Коллекция CHANEL Осень-Зима 2026 «Разговор» Матье Блази. Текст Элеоноры де Грей, главного редактора. RUNWAY ЖУРНАЛ. Фото предоставлено: Шанель.

«Мода — это одновременно и гусеница, и бабочка. Будь гусеницей днем ​​и бабочкой ночью. Нет ничего удобнее гусеницы и нет ничего более созданного для любви, чем бабочка. Нам нужны платья, которые ползают, и платья, которые летают. Бабочка не идет на рынок, а гусеница не идет на бал».
Габриэль Шанель

«Chanel — это парадокс. Chanel — это функциональность, Chanel — это вымысел. Chanel — это здравый смысл, Chanel — это соблазн. Chanel — это день, Chanel — это ночь. Он олицетворяет свободу выбора между гусеницей и бабочкой, когда вам этого захочется. Я хочу создать холст, на котором женщины смогут беззастенчиво быть самими собой и теми, кем они хотят быть».
Матье Блази

Шоу начинается как заявление: Матье Блази — это определены Чтобы Шанель говорила громче, ярче, быстрее. Но Шанель — это не тот дом, который от природы кричит. Шанель соблазняет с помощью точности, пропорций, тихой мудрости. Поэтому, когда «разговор» Блейзи с Габриэль Шанель перерастает в громкий монолог, напряжение становится очевидным.

В пресс-релизе это представлено как диалог между «гусеницей и бабочкой», между функцией и вымыслом. Но в итоге... runwayЭти метафоры кристаллизуются в нечто гораздо более буквальное — и гораздо более хаотичное. Красное, плиссированное, ниспадающее до пола платье тяжело движется, несмотря на свое намерение быть струящимся, его массивное, переливающееся ожерелье борется за внимание, уже сигнализируя о центральном элементе. issueСлишком много слоев идей, цветов и орнаментов, конкурирующих за первенство. Образ стремится быть поэтичным, но больше склоняется к театральности.

Жакет и юбка из букле кремового цвета, отделанные пайетками цвета таупе и сочетающиеся с бордовой блузкой, пытаются вновь закрепить коды дома — но опять же, здесь наблюдается избыток деталей, многослойность, украшения до такой степени, что четкость силуэта нарушается. Твид Chanel должен говорить авторитетно; здесь он почти тонет в декоре. Бледно-розовое трикотажное платье, надетое под пальто того же цвета, оба плиссированные и отделанные неожиданными бордовыми полосами, продолжает эту тему излишества. Это не вульгарно, но приближается к визуальному шуму, которому парижанки инстинктивно сопротивляются. Изысканность Chanel должна дышать; эти образы вдыхают лишь поверхностно.

Затем следует платье-комбинация кремового, желтого и сиреневого цветов, с кружевным лифом и юбкой, украшенной цветущими аппликациями. Оно напоминает концепцию «ночного бабочки» — метаморфозы, ночного перелива, — но многообразие текстур воспринимается не столько как трансформация, сколько как нерешительность. Аналогично, черно-золотое платье с красным цветочным вырезом тактильно приятно и замысловато, но его плотность подавляет обладательницу. Одежда становится событием, а не возвышает женщину — это переворот в философии Chanel.

Когда Блейзи обращается к твидовому крою, задуманному как основа коллекции, конфликт становится еще яснее. Модель выходит в серой твидовой юбке с мятной отделкой, надетой поверх еще одного твидового предмета одежды, под еще одним жакетом, под бомбером из букле. Шанель хотела создать костюм, подходящий для улицы, но многослойность переходит в костюмированность. Парижский шик основан на вычитании; здесь же царит добавление. Красно-белое пальто с шерстяной бахромой выглядит экстравагантно, но этот мотив граничит с агрессивностью, почти с кричащей громкостью ради самой громкости. Последующий белый образ с черными, рваными краями и свисающими нитями кажется таким же перегруженным, впечатляющим мастерством, но неизысканным по смыслу.

В белом плиссированном ансамбле с черной окантовкой появляется момент сдержанности. Он четкий, архитектурный и, наконец, позволяет взгляду отдохнуть. Но это скорее исключение, чем направление. Блейзи быстро возвращается к интенсивности: красное платье с аппликациями на манжетах и ​​подоле,mediaЗатем следуют взрывные вязаные узоры желтого и черного цветов, а также меховая шуба красного, белого, черного и канареечного оттенков — изделие, которое в полной мере воплощает критику «слишком кричащих» вещей. Chanel не нужно кричать, чтобы быть замеченной. Эти наряды почти кричат.

Традиционалисты оценят красное пальто из букле с черными пуговицами — наконец-то чистые линии, уверенный силуэт. Но даже за ним следует ансамбль из металлизированного твида, переливающегося зеленым и серебряным, украшенного цветочными аппликациями и надетого поверх другого твида. Цветовая палитра настолько яркая, что отвлекает внимание. А финальная сцена — кружево с перьями на плечах, сверкающие пальто, надетые поверх вышитых юбок, аксессуары гранатового оттенка — больше похожа на погоню за зрелищностью, чем на стиль.

В пресс-релизе Chanel описывается как парадокс: разумный и соблазнительный, днем ​​и ночью. И справедливости ради, Блейзи понимает эту двойственность интеллектуально. Но исполнение слишком сильно склоняется к максимализму в доме, построенном на выверенной свободе. Парадокс Chanel — это шепот, а не столкновение. Коллекция осень-зима 2026 runway Коллекция балансирует на грани вульгарности не потому, что одежде не хватает мастерства — она сшита безупречно, — а потому, что многослойность, украшения и насыщенность цвета скрывают элегантность, а не подчеркивают ее.

Это действительно мог бы быть разговор. Но Матье говорил слишком громко, слишком быстро, слишком ярко. Женщины Chanel не боятся самовыражения, но и не хотят утонуть в нем. Граница между излишеством и чрезмерностью тонка, и здесь Chanel едва ее не переступила.

Посмотреть все образы CHANEL Осень-Зима 2026