Лучшие Оскары 2025 года «Зловещий «Оскар», или Лучшие образы и опасные идеи». По рассказу Элеоноры де Грей, главного редактора журнала RUNWAY ЖУРНАЛ. Фото предоставлено: GettyImages / Ариана Гранде / Скиапарелли / Синтия Эриво / Louis Vuitton / Деми Мур / Армани Приве / Холли Берри / Кристиан Сириано / Джефф Голдблюм.

Введение – Оскаровский промоутер политических идей

97-я церемония вручения премии «Оскар», состоявшаяся 2 марта 2025 года, отметила вершину кинематографического искусства фильмом «Анора» став самым хвалебным произведением вечера, получив пять Оскаров, включая «Лучший фильм», «Лучший режиссер» для Шона Бейкера и «Лучшая актриса» для Майки Мэдисон. Однако, помимо наград, красная дорожка «Оскара» ослепила блеском нарядов, поскольку голливудская элита продемонстрировала ансамбли, олицетворяющие гламур и элегантность.

В прошлом году, Barbie— фильм, который смело утверждал, что женщины могут руководить, управлять и формировать свою собственную судьбу — был исключен из числа номинантов. В этом году Злой, история о разнообразии и принятии различий, была также отвергнута. Вместо этого, Анора, фильм о сыне российского олигарха, забрал домой почти все главные награды. Называть это совпадением было бы наивно.

Идеи, формирующие эти решения, рождаются не из художественных заслуг, а из политической согласованности. Возвращение ультраконсервативной риторики — где от женщин ожидают отхода от руководства, где разнообразие отодвигается в сторону, где богатство и власть диктуют ценности — уже начало перестраивать культурный нарратив. Эти идеи не просто ждали смены правительства; они уже закрадывались, даже при президентстве Байдена. Оскары, которые когда-то символизировали художественную независимость, теперь стали рупором этого сдвига.

А затем идет вопиющее продвижение российского богатства. Поскольку Соединенные Штаты открыто принимают российских олигархов при новой администрации, приглашая их инвестировать и строить, даже предлагая построить «Трамп Таун» в российско-американском сотрудничестве, мы наблюдаем в реальном времени, как культура формируется в соответствии с интересами власти. Речь больше не идет о прославлении повествования — речь идет о том, чтобы настроить общественность на принятие и восхищение этими нарративами.

Когда самая престижная кинематографическая награда перестает быть кино, когда она становится средством идеологического подкрепления, мы больше не просто смотрим церемонию награждения. Мы становимся свидетелями тихого переписывания того, что приемлемо, что ценно и что заслуживает признания. И это гораздо опаснее, чем золотая статуэтка когда-либо могла быть.

Эти модели поднимают вопросы о ценностях, которые поддерживает Академия. Отстранение фильмов, которые подчеркивают расширение прав и возможностей женщин и разнообразие, в сочетании с восхвалением истории, связанной с российским богатством, предполагает сдвиг, соответствующий недавним политическим настроениям.

Совет управляющих Академии Оскара – пропагандисты политических идей

Выбор победителей премии «Оскар» осуществляется Академией кинематографических искусств и наук (AMPAS), организацией, в которую входят более 10,000 XNUMX членов из различных дисциплин киноиндустрии. Однако результаты заставляют задуматься о том, не влияет ли внешний политический климат на кинематографическое признание, потенциально затмевая художественные достоинства.

Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS) управляется Советом управляющих, который отвечает за ее стратегическое направление и корпоративный надзор. Совет состоит из представителей каждого из отделений Академии, обеспечивая разнообразное, демократическое и всеобъемлющее руководство.

Неужели? Если процесс действительно демократический, то почему так много фундаментальных демократических ценностей — женское лидерство, разнообразие и инклюзивность — были так легко отброшены?

Знай своих «героев», которые предпочитают, чтобы женское лидерство и разнообразие исчезли из мира

Исполнительный директор
Билл Крамер

Главный операционный директор Академии и главный юрисконсульт Фонда Академии
Брендан Коннелл-младший.

Директор по маркетингу и коммуникациям
Дженнифер Дэвидсон

Главный должностное лицо премии «Оскар»
Тени Мелидонян

Главный специалист по членству, влиянию и отрасли
Мередит Ши

Главный специалист по кадрам и культуре
Бриджит Уайлдер

Исполнительный вице-президент по организации наград и специальных мероприятий
Мэриджейн Партлоу

Офицеры для 2024–2025:

• Президент: Джанет Янг
• Вице-президент/секретарь: Говард А. Родман
• Вице-президент/казначей: Донна Джильотти
• Вице-президент: Линетт Хауэлл Тейлор
• Вице-президент: Лесли Барбер

Вновь избранные губернаторы:

• Патрисия Кардосо (директорское отделение)
• Дженнифер Фокс (Продюсерский отдел)
• К.К. Барретт (отделение дизайна продукции)
• Крис Ташима (отделение короткометражных фильмов)
• Энди Нельсон (Sound Branch)

Переизбранные губернаторы:

• Рита Уилсон (Актерское отделение)
• Ким Тейлор-Коулман (отделение директоров по кастингу)
• Пол Кэмерон (отделение кинематографистов)
• Эдуардо Кастро (отделение художников по костюмам)
• Жан Цзянь (документальное отделение)
• Пэм Эбди (Исполнительная власть)
• Терилин А. Шропшир (отделение редакторов фильмов)
• Лора С. Ким (Отдел маркетинга и связей с общественностью)
• Лесли Барбер (музыкальное отделение)
• Брук Бретон (отделение визуальных эффектов)
• Говард А. Родман (Отделение писателей)

Это было сказано. Давайте посмотрим на прекрасную сторону церемонии вручения премии «Оскар» 2025 года и отдадим дань уважения звездам и модным домам, которые воплотили в жизнь воображение. 

Давайте отпразднуем диалог между модными домами и актерами, которых они украшали.

Каждое платье, каждый костюм были заявлением — наследия, мастерства, идентичности. Речь шла не только о том, чтобы выглядеть красиво; речь шла о воплощении сути эпохи, где стиль — такая же часть истории, как и фильмы, которые мы чтим.

Ариана Гранде в фильме «Скиапарелли»: силуэт мечтателя

Schiaparelli от Grande стала одой сюрреалистическим корням дома. Скульптурный лиф, расшитый бисером с кропотливой точностью, сочетался с объемной юбкой, которая двигалась так, словно ее не касалась гравитация. Даром Schiaparelli всегда было создание одежды, которая существует где-то между реальностью и фантазией, и в эту ночь Grande стала самой мечтой.

Синтия Эриво в Louis Vuitton: присутствие звезды

Есть платья, а есть моменты. Синтия Эриво в Louis Vuitton была последней. Светящийся изумрудно-зеленый, словно извлеченный из глубин чего-то мифического, отлитый в изысканный силуэт силы и изящества. Louis Vuitton, известный тем, что балансирует между наследием и переосмыслением, создал вещь, которая не просто одевала Эриво — она ее усиливала.

Деми Мур в Armani Privé: элегантность сдержанности

Мало кто понимает минимализм так, как Джорджио Армани. Платье Privé Деми Мур было той тихой роскошью, которая не требует внимания — оно им командует. Мерцание столь тонкое, что казалось шепотом, линии столь точные, что казались неизбежными. Армани не приукрашивает, он облагораживает. И в этой изысканности присутствие Мур говорило громче, чем любое украшение.

Эль Фаннинг в Givenchy: исследование романтики

Некоторые платья предназначены для того, чтобы их носили. Творение Givenchy для Elle Fanning должно было запомниться. Нежное кружево, ниспадающее каскадом, словно незаконченный сонет, нашептывало о другом времени. Givenchy всегда удерживал прошлое и будущее в тонком равновесии, и в этот момент Fanning стала идеальным медиумом — одновременно классической музой и чем-то несомненно современным.

Эмма Стоун в Louis Vuitton: шедевр в движении

712 часов. Именно столько потребовалось мастерам Louis Vuitton, чтобы оживить платье Эммы Стоун. И это было заметно. Каждая бусина, каждый стежок несли на себе отпечаток чего-то преднамеренного, чего-то созданного со временем и намерением. Если мода — это язык, то это платье было поэзией — ритмичной, размеренной, которую невозможно игнорировать.

Холли Берри в Christian Siriano: Искусство света

Холли Берри всегда понимала, как носить момент. В Сириано она стала им. Ткань ловила свет, как будто рождалась из него, отражая не только блеск, но и дух, который отказывается быть чем-то меньшим, чем сияющий. Сириано, дизайнер, который понимает движение так же хорошо, как и структуру, создала нечто, достойное неоспоримого присутствия Берри.

Джефф Голдблюм в Prada: упражнение в остроумии

Prada долгое время была величайшим интеллектуалом моды, играя со структурой, подрывая ожидания. На Джеффе Голдблуме игривая непочтительность дома нашла свой идеальный объект. Цветочная блузка, идеально сшитый пиджак, шарф, который говорил об уверенности, а не о необходимости — Голдблум не просто носил Prada. Он жил в ней.

Люпита Нионго в Chanel: непреходящий идеал

Chanel — это не просто дом моды. Это институт, философия элегантности, которая выдержала испытание временем. На Люпите Нионго эта философия стала живым портретом — грация без усилий, красота без спроса. Chanel не гонится за трендами. Она создает наследие. И Нионго, сияющая в своем мастерстве, напомнила нам, почему.

Вупи Голдберг в фильме «Кристиан Сириано: Роскошь индивидуальности»

Не все гламурные вещи соответствуют. Кристиан Сириано Вупи Голдберг напомнил, что истинный стиль никогда не диктуется, а определяется только тем, кто его носит. Платье, которое бросает вызов ожиданиям, армейские ботинки, которые отвергают условности — это была мода как самовыражение, какой она всегда и должна была быть.

Ночь, когда кино и мода стали единым целым

Кино и кутюр давно разделяют язык — искусство иллюзии, переосмысления, рассказывания истории без слов. Оскар был тем местом, где этот диалог достигал своей самой поэтической формы, где актеры и дизайнеры ткали гобелен культуры, наследия и видения.

Сегодня вечером экран и шов снова переплелись, создав зрелище, которое будет длиться еще долго после того, как погаснет свет. Но на этот раз его запомнят не только за его гламур, но и за то, что было намеренно оставлено позади — женское лидерство, разнообразие и инклюзивность. Это был не просто вечер кинематографического празднования; это была суровая демонстрация того, как Оскар стал инструментом манипуляции общественным мнением.