Круизная кампания Dior 2027 года «Искусство постановочной откровенности в LACMA». Автор статьи — Ана Топи, редактор раздела «Стиль жизни». RUNWAY ЖУРНАЛ. Фото предоставлено: Dior / Sam Rock.

Превращение уважаемого художественного учреждения в площадку для голливудских амбассадоров — это хорошо зарекомендовавший себя маркетинговый ритуал. Для круизной коллекции Dior 2027 года Джонатан Андерсон и фотограф Сэм Рок разместились в Музее искусств округа Лос-Анджелес (LACMA), организовав исследование высококонцептуального самосознания.В актерский состав вошли завсегдатаи кинотеатра: Дженнифер Лоуренс, Грета Ли, Тейлор Рассел и Дрю Старки, которых запечатлели бродящими по галереям, якобы «играющими» самих себя.Они хихикают между позолоченными рамками, задумчиво позируют на фоне голландских пейзажей и с расчетливым благоговением смотрят вдаль.Основная идея заключается в том, что, подобно тому как Голливуд служит фабрикой грёз, музей является площадкой для блуждающего ума..

На фоне стен, насыщенных глубоким кобальтовым и бордовым цветом, эти образы ставят открытый вопрос: действительно ли эти актеры восхищаются европейскими мастерами или просто выполняют очередное указание съемочного графика?Результат подчёркивает эту двусмысленность. Андерсон использует залитые солнцем калифорнийские оттенки, кинематограф золотой эры «Техниколора» и иронию поп-арта, чтобы представить общественную галерею как отполированную съёмочную площадку..

Эд Руша Плейд и голландские мастера

Наиболее резкий контраст между современной модой и изобразительным искусством находит у Дрю Старки, который, прислонившись к фактурной синей стене, разместил свою работу между панорамным голландским пейзажем и натюрмортом с вишнями.Старкей одет в свободную сине-белую клетчатую фланелевую рабочую рубашку, созданную в результате сотрудничества Dior с выдающимся американским художником Эдом Рушей.Перевернутые и разбросанные черные цифры — 6, 1, 9, 7, 8 — нанесены трафаретом прямо на хлопковое полотно, превращая классический американский элемент гардероба в носимую основу..

В сочетании с выцветшими джинсами и объемной замшевой сумкой-мессенджером Dior Double-Up Messenger бежевого цвета, этот образ противопоставляет суровый американский стиль торжественному портрету Питера Диркса работы Франса Хальса XVII века.Визуальный контраст намеренный: рубашка имитирует картину, картина служит обоями, а актёр выступает связующим звеном между современной уличной одеждой и музейным наследием..

Рифленые складки и вечерние ракообразные

Рекламная кампания приобретает более сюрреалистический характер, когда три женщины собираются перед показом вечерних нарядов из коллекции.На фоне выкрашенной в сливовый цвет перегородки галереи Грета Ли, Тейлор Рассел и Дженнифер Лоуренс позируют в платьях-футлярах без рукавов с плиссировкой и воротником-стойкой.Основой каждого образа является скульптурная гирлянда из крупных тканевых цветочных розеток, которая обвивает талию, словно спасательный круг.Грета Ли сияет в ярком электрическом фиолетовом платье; Тейлор Рассел стоит в центре в монашеском черном; Дженнифер Лоуренс блистает в бледно-желтом платье..

Аксессуары переносят эту жизнерадостную причудливость прямо на дно океана.Тейлор Рассел демонстрирует вечернюю минодьеру в форме раковины наутилуса, украшенную полированными перламутровыми полосками и подвешенную на тонкой серебряной цепочке.Морской мотив вновь появляется на бежевом кожаном браслете Lady Dior Дженнифер Лоуренс, украшенном подвижным кулоном в виде улитки, который ползет по кожаной отделке.Грета Ли носит миниатюрную версию этой сумки, выполненную из вьющейся, похожей на облако, нежно-голубой овчины, украшенной аккуратным бантиком.Это сочетание поразительно странно: нарядно одетые посетители галереи обращаются с антикварными выставочными залами так, словно это пляжные беседки..

Лилии Моне и потертый твид

Диалог между искусством и мастерской достигает кульминации перед картиной Клода Моне. Водяные лилии (примерно 1908 г.), находится в постоянной экспозиции в Музее современного искусства Лос-Анджелеса (LACMA).Картина намеренно замыкает круг, возвращаясь в Париж, напоминая о постоянной экспозиции в Музее Оранжери и перекликаясь с цветочной одержимостью, лежавшей в основе любви Кристиана Диора к садам..

На фоне картины Моне, изображающей водную стихию, Дженнифер Лоуренс предстает в профиль, в однобортном пиджаке для верховой езды из твида с вкраплениями цвета «соль и перец». Подол пиджака распускается длинной, ниспадающей необработанной бахромой, которая касается джинсов.На плече у нее висит новейший геометрический аксессуар от этого модного дома: бледно-розовая структурированная кожаная сумка с клапаном, сложенным в стиле оригами, и застежкой в ​​виде скульптурного золотого бантика..

На более крупном плане Лоуренс облачается в объемное белое пальто из искусственного меха с яркими черными полосами зебры, стоя рядом с Гретой Ли в строгом брючном костюме с заостренными лацками, сшитом из ткани в бирюзовую клетку «принц Уэльский», и Тейлор Рассел в платье с открытыми плечами, усыпанном серебристыми пайетками..

Dior использует кампанию LACMA, чтобы превратить произведения изобразительного искусства в функциональный аксессуар. Заимствуя величие многовековых масляных красок для оформления новых сумок, замшевых дорожных сумок и рубашек в стиле поп-арт, Dior создает занимательный диалог, в котором грань между коллекционированием произведений искусства и розничной роскошью стирается, превращаясь в чистое кино.