Balenciaga – Наследие песочных часов. Статья от Balenciaga с предисловием Элеоноры де Грей, главного редактора. RUNWAY ЖУРНАЛ. Фото предоставлено: Баленсиага.
Введение
Редакционная заметка Элеоноры де Грей
Модные дома любят мифологизировать свою геометрию, но редко отдают компас истинному философу. В эпоху, одержимую мимолетными новинками, изучение священной кривой Кристобаля Баленсиаги требует чего-то более глубокого, чем просто маркетинг: оно требует археологии. От аллегории «Умеренность» Амброджо Лоренцетти XIV века в Сиене до архитектурной подвески, рожденной в морском воздухе Гетарии, песочные часы никогда не были просто силуэтом. Они всегда были инструментом измерения — вызовом гравитации, где тело дышит внутри скульптурного объема, без жестокой клетки корсета.
Как это часто бывает с загадочными модными домами, при запуске новой модели сумки они представляют анонимную диссертацию. Однако за этой анонимной корпоративной скромностью скрывается блестящий исторический трактат, написанный философом моды Бенджамином Симменауэром, — трактат, который справедливо помещает Кристобаля Баленсиагу не просто в круг портных, а в один ряд с картографами эпохи Возрождения и мореплавателями.
Кристобаль понимал, что истинный крой – это пространство, подвешенность и сдержанность. Долгие годы современная мода ошибочно принимала эту сдержанность за жесткую броню. И тут появляется Пьерпаоло Пиччоли. ClairObscurПиччоли в очередной раз доказывает, почему он остается ведущим гуманистом современной высокой моды. В новой коллекции Hourglass Avenue он сохраняет священную баскскую кривую, освобождая ее от холодной жесткости, позволяя мягкой коже деформироваться, драпироваться и смягчаться под прикосновением человека. Пьерпаоло не просто наследует наследие Баленсиаги; он дает пульс его легендарной основе.
За время работы в Balenciaga Пьерпаоло Пиччоли совершил то, что можно описать только как акт чистой поэтической грации. Если современная роскошь на протяжении десятилетия заключала линии Кристобаля в жесткую смолу, то Пиччоли привносит итальянское тепло и эмоциональную текучесть. Он снимает жесткую оболочку, позволяя коже мяться, жить и помнить. В руках Пиччоли архитектура Balenciaga перестает быть незыблемым музейным реликвией; она становится интимным диалогом с самим временем.
RUNWAY В журнале MAGAZINE представлена хроника развития этого шедевра, подготовленная домом моды. Официальное историческое исследование «Песочных часов», опубликованное в полном объеме.
История от Дома Balenciaga
Философ моды Бенджамин Симменауэр прослеживает историю создания культового силуэта «песочные часы» Дома моды. runway аксессуар для запуска сумки Hourglass Avenue Bag от Пьерпаоло Пиччоли.
Песочные часы впервые появляются на фреске Амброджо Лоренцетти «Аллегория доброго правления», написанной в 1338 году на стенах ратуши Сиены, где добродетели, делающие город управляемым, выстроены в ряд. Фигура, держащая песочные часы, — это Умеренность, добродетель меры. Через несколько лет они стали стандартным оборудованием на кораблях: в отличие от водяных часов, они продолжали отсчет, даже когда все вокруг двигалось.
Кристобаль Баленсиага родился в 1895 году в Гетарии, рыбацком порту на баскском побережье, другой известный уроженец которого, Хуан Себастьян Элькано, привёл последний корабль Магеллана домой в 1522 году. Флот покинул Испанию, имея на своём вооружении 18 песочных часов. Отец Кристобаля, Хосе Баленсиага Басурто, был моряком: капитаном «Гипускоаны», мелководного государственного судна, выполнявшего таможенные обязанности и перевозившего королеву Марию Кристину и её детей во время их летних каникул в Сан-Себастьяне.
Море никогда не покидало творчество Баленсиаги. Варез, рыбацкая рубашка, стала самостоятельной домашней одеждой; рыболовная сеть превратилась в платье; головной убор свадебного платья из газара с одним швом, завершавшего коллекцию 1967 года, жесткий и застегивающийся на голове, как капюшон, был напоминанием о непромокаемых шляпах, которые носили в Гетарии.
Силуэт «песочные часы», первый эскиз которого появился в модном доме в 1939 году, возможно, имеет одно и то же происхождение. В моде «песочные часы» означают узкую талию между широкими бедрами — форму, которую западная одежда создавала с XVI века с помощью кринолинов, застежек, китового уса и подкладок, и почти никогда не только за счет тела.
Вариант в виде отдельного изделия уже присутствует в тех же коллекциях, но в меньшем и гораздо менее эффектном варианте. На фотографии дома моды, демонстрирующей модель зимнего сезона 1939 года, изображен жакет с отложным воротником и накладными карманами, который сужается на талии и расширяется на бедрах. Изгиб неглубокий, талия лишь слегка подчеркнута: первая попытка, менее выраженный вариант того, что позже станет визитной карточкой дома моды. Основная линия появляется с костюмами и жакетами с баской лета 1943 года, а к 1945 году расклешенный крой превращается в полноценную баску. С тех пор форма фиксируется и повторяется из сезона в сезон.
Баленсиага работал как в лаборатории: макеты, покрытые геометрическими рисунками и измерениями, изменяли один параметр за раз, каждая линия производилась от предыдущей за счет градиента, а не разрыва. Большинство этих линий отодвигают талию (бочка 1946 года, туника 1955 года, мешок 1957 года). Песочные часы — это эксперимент, который их сохраняет.
На белом костюме из пике из весенней коллекции 1950 года механизм виден на поверхности: длинные изогнутые швы проходят от пройм вниз через талию и далее в баску, без каких-либо горизонтальных соединений. Те же швы, которые стягивают ткань, расширяют ее на бедрах, где расклешенная часть вырезана, а не собрана. Никакого корсета: бедра усилены внутренней подкладкой, швы скрыты, и тело сохраняет пространство для движений внутри изгиба. Бедра перестали быть юбкой и стали частью классического кроя. Именно этот классический крой бедер дом моды сохраняет, включив жакет в число своих икон наряду с пальто-коконом.
Зимой 2019 года Balenciaga представляет сумку Hourglass. Это переосмысление формы из одной дизайнерской категории в другую: профиль жакета, суженный посередине и расширяющийся к основанию, воплощен в кожаных изделиях. Форма представляет собой небольшую сумку с верхней ручкой и клапаном. Она также обладает свойством, которым не должна обладать ни одна структурированная сумка: изогнутое основание, на котором она скорее качается, чем стоит. Структурированная сумка на столе должна стоять. Эта же сумка опирается на изгиб, устойчивый, но приподнятый с обоих концов: «очарование в подвешенном состоянии» Кристобаля, перенесенное на портативный предмет. Многие звезды носили её, сделав Hourglass одним из самых узнаваемых предметов, создаваемых модным домом.
Представленная в рамках зимней коллекции 26 года ClairObscur, сумка Hourglass Avenue от Пьерпаоло Пиччоли сохраняет изгиб, но меняет то, что его поддерживает. Корпус выполнен из кожи Box, одновременно мягкой и структурированной, ее блеск отражает каждую складку, которая появляется на сумке во время использования. В течение 10 лет песочные часы в Balenciaga были жесткими: вытачки и подкладка в 2016 году, пена и смола после этого, кожаный корпус в 2019 году. Avenue позволяет всему этому расслабиться. Боковые стороны прогибаются, корпус деформируется от прикосновений рук, кожа сохраняет следы; только основание остается вытянутым, выгибаясь вверх в центре и указывая на углы. В то время как Кристобаль скрывал швы, чтобы корпус мог двигаться внутри изгиба, Пьерпаоло убирает внешнюю оболочку и позволяет изгибу тоже двигаться.
Песочные часы измеряют время. Эти же записывают его.
