Fendi осень-зима 2026-2027 «Римская перезагрузка Марии Грации Кьюри» — MENO IO, PIÙ NOI (Меньше меня, больше нас)». Статья Элеоноры де Грей, главного редактора. RUNWAY ЖУРНАЛ. Фото предоставлено: Fendi.

Римская перезагрузка Марии Грации Кьюри — MENO IO, PIÙ NOI (Меньше меня, больше нас)

Заявление о намерениях, в котором шепчется слово «коллективный», но которое оформлено как поминальная служба.

Мария Грация Кьюри сегодня вошла в Fendi не с революцией, а с манифестом, напечатанным на... runway этаж: «MENO IO, PIÙ NOI / МЕНЬШЕ Я, БОЛЬШЕ НАС». Благородное чувство — хотя, судя по одежде, «США» может относиться к собранию скорбящих в монохромных нарядах на площади Ларго Гольдони.

Дебют Кьюри кажется стратегическим разворотом от ее десятилетней работы в Dior, посвященной семейным ценностям. Здесь она меняет формулу «расширение прав и возможностей женщин через лозунги» на что-то более жесткое, холодное, почти клерикальное. Мрачное возвращение римлян домой, лишенное излишеств, юмора и — давайте признаем очевидное — красок.

Это не тот Fendi, который славится верблюжьим кашемиром, залитым солнцем.
Это платье от Fendi с полуночного заседания совета директоров в палаццо, где никто не улыбался с 1972 года.

Мрачное римское возвращение домой — взгляд под микроскоп.

Тезис о «корпоративном готическом стиле»

Кьюри устанавливает свой флагmediaтели: свободный черный костюмПлечи смягчены, но по-прежнему выглядят внушительно, платье надето поверх плиссированных юбок и прозрачного нижнего белья.

Первый кадр открывает показ с этим недвусмысленным посылом:
«Я главный, но, возможно, мой собственный кабинет тоже преследует меня».

Похожий образ – пиджак, черное кружево, юбка средней длины, носки на каблуках – униформа римского руководителя, вышедшего за пределы дневного света. Он вполне носибелен, безупречно скроен, и в то же время настолько стерильн, что мог бы сойти за дресс-код в отделе кадров класса люкс.

Красиво? Да.
Преобразующий? Не совсем.
Fendi? По-прежнему спорный вопрос.

Фетиш кружев и воротников

Есть несколько ключевых образов, которые стоит обсудить:

Если у Кьюри и есть фирменный стиль, то это... вооруженный белый воротничок.
Здесь это выглядит как религиозная реликвия, вновь появившаяся на месте современного преступления.

• Накрахмаленный мужской рубашечный воротник, лежащий поверх черной кружевной юбки. Монахиня, случайно забредшая на коктейльную вечеринку акционеров.
• Черное кружевное платье с открытыми плечами и таким же воротником — чувственность, контрастирующая со скованностью, силуэт, шепчущий о покаянии.
• Платье полностью из черного кружева, строгий вырез, воротник словно нимб, заточенный в лезвие.

Результат, безусловно, интеллектуальный. Но также и повторяющийся — академический тон настолько преувеличен, что становится скучным.

Мех, текстура, контролируемый хаос и интерлюдия с платьем-комбинацией

Возможно, Кьюри и смягчила дизайн одежды, но аксессуары просто кричат ​​об этом.

Еще один образ дополняет лохматая меховая накидка с графическим рисунком: «ТАК», "ВЛИЯНИЕ."
Это brandingИрония? Самореферентный комментарий о её собственном влиянии?
Возможно, все три.

А еще один взгляд привлекает внимание к пушистым гибридам с анималистическим принтом — наполовину талисман, наполовину плакат протеста — напоминая нам, что Кьюри, изобретательница концепции «модной сумки», приехала в Милан не для того, чтобы довольствоваться малым.

Здесь аксессуары обладают большей индивидуальностью, чем одежда, которую они дополняют. Они будут продаваться. Возможно, они даже определят сезон. Но возникает вопрос, не виляет ли хвост римской собакой.

Для достойного дебюта Fendi необходимо признать более меховые корни дома — и Кьюри это делает, но с осторожностью.

Роскошная куртка из овчины в сочетании с практичными брюками, кроссовками с желтыми акцентами и молниями. Напоминание о том, что Fendi по-прежнему может создавать уличную моду, когда это необходимо.

Эти моменты тактильности — самая характерная черта показа Fendi. И все же они кажутся незваными гостями в коллекции, которая в остальном отличается сдержанностью и дисциплинированностью.

Знакомый стиль Кьюри вновь проявляется в платьях-комбинациях с глубоким V-образным вырезом.

• Красная, как жидкость, колонна, перьевой воротник на шее — кинематографичный образ, но несколько оторванный от суровой римской эстетики сериала.
• Полупрозрачное платье цвета слоновой кости с цветочными вставками — предсказуемый штрих к свадебному наряду. Красиво, да. Ожидаемо, безусловно.

Эти платья удачно смотрятся, но они переносят нас скорее в Париж, чем в Рим.

Главный вопрос: где во всем этом Fendi?

Одежда качественная. Пошив безупречный. Материалы роскошные. Аксессуары будут доминировать в розничной торговле.

Но в чем суть?
Непочтительная римская эксцентричность?
Игривость?
Цвет?

Пропал. Полностью.

Дебют Кьюри — это не переосмысление идентичности Fendi, а навязывание собственной, что, как ни парадоксально, противоречит... runway слоган. В сообщении говорится: «Меньше меня, больше нас», но исполнение говорит само за себя:

«Меньше нас, больше MGC».

Это Fendi глазами дизайнера, все еще находящегося под влиянием серьезности Dior и его принципа феминизма, основанного на коллективном подходе. В результате получается роскошный минимализм с церковными нотками, лишенный архитектурной остроты, которая определяла модный дом при Сильвии Вентурини Фенди, или смелости, которая отличала период правления Карла Лагерфельда.

Римский вестибюль без римлян

Мария Грация Кьюри пришла в Fendi с четким намерением и дисциплинированным подходом. Но эта первая глава больше похожа на тщательно спланированную перезагрузку, чем на возрождение.

Утонченный, да.
Безусловно, он востребован на рынке.
Но верна ли она традициям Fendi? Пока нет.

Если это рассвет новой Римской империи, то она построена в серых тонах — элегантная, торжественная и странно безмолвная. Пока что самым захватывающим в коллекции остается слоган, напечатанный на полу. А слоганы, как мы все знаем, — это самая простая часть.

Посмотреть все образы Fendi осень-зима 2026-2027