История Юбки и как она стала короткой, или Все, что нужно знать о мини-юбке

Статья Элеоноры де Грей, главного редактора RUNWAY ЖУРНАЛ.

ВЕРСИЯ FRANÇAISE

История мини-юбки — одна из увлекательнейших историй в истории человеческой культуры. Короткая юбка существовала с доисторических времен в разных культурах, ее носили мужчины и женщины. Не эмансипация или другие социальные изменения заставляли юбку укорачиваться в первобытных культурах, хотя в древности она служила социальной дифференциации. В современной западной культуре история о том, как и почему ее сократили, имеет свои моменты. Французское ведомство по патентам и товарным знакам (INPI) хранит удивительные сокровища в архивах, и мы впервые собираемся опубликовать эти инновации и разработки.

Доисторические времена

Юбка - это нижняя часть платья / халата или отдельная верхняя одежда, закрывающая человека от талии вниз. Юбка может быть задрапированной одеждой из цельного куска ткани. Большинство юбок плотно прилегают к телу на талии или бедрах и полнее ниже, при этом полнота достигается за счет вытачек, вставок, складок или вставок.

Юбки носили с доисторических времен как самый простой способ прикрыть нижнюю часть тела. Фигурки винчанской культуры (около 5700-4500 гг. До н.э.), расположенные на территории современной Сербии и соседних балканских народов с начала медного века, изображают женщин в одеждах, похожих на юбки. Юбки были стандартной одеждой для мужчин и женщин во всех древних культурах Ближнего Востока и Египта. Шумеры в Месопотамии носили каунаке, меховую юбку, привязанную к поясу. Древние египетские одежды в основном изготавливались из льна. Для высших классов они были красиво сотканы и сложны со сложными складками. В эпоху бронзы в южных частях Западной и Центральной Европы предпочитали одежду, похожую на платье с запахом. Однако в Северной Европе люди также носили юбки и блузки. В средние века мужчины и женщины предпочитали одежду, подобную платью. Нижняя часть мужских платьев была намного короче женских. У них был широкий покрой и часто складывались складки или бороздки, чтобы было удобнее кататься на лошадях. Даже рыцарские доспехи имели под нагрудником короткую металлическую юбку.

Одна из самых ранних известных культур, когда женщины носили одежду, напоминающую МИНИКИРТЫ были Дуань Цюнь Мяо, что буквально означало «короткая юбка Мяо» на китайском языке. В течение XIX века крой женских платьев в Европе варьировался шире, чем в любом другом веке. Линии талии начинались чуть ниже бюста (силуэт ампира) и постепенно опускались до естественной талии. Юбки вначале были довольно узкими и резко выросли до стилей 1860-х годов с обручем и кринолином; затем полнота была задрапирована и оттянута к спине с помощью суеты.

В 1890 ДОЖДЕВАЯ ЮБКА была введена для ходьбы или спортивной одежды. Он имел значительно более короткий подол и в конечном итоге повлиял на более широкое внедрение более коротких подолов в начале XX века. А дождливая маргаритка это стиль прогулочной юбки, которую носили во время «веселых девяностых» (1890–1900). Юбки были укорочены, и их носили женщины «Клуба дождливого дня». Они были так названы, потому что их более короткая длина означала, что, поскольку они не вытягиваются и не впитывают воду, их легче сохранять сухими в сырую погоду. Альтернативный источник названия предполагает, что они были названы в честь Дейзи Миллер, одноименной героини повести Генри Джеймса 1878 года.

Подол и юбки Hobble

Подол - это линия, образованная нижним краем одежды, например юбки, платья или пальто, измеренная от пола. Подол - это, пожалуй, самая изменчивая линия стиля в моде, меняющая форму и варьирующаяся по высоте от бедра до пола.

В парижских коллекциях 1908–1909 годов дизайнеры представили радикальную трансформацию моды, главным образом под руководством кутюрье Поля Пуаре. Почти мгновенно на смену силуэту S-образного изгиба и вычурным излишествам эдвардианских дизайнеров пришли совершенно новые образы. От придуманного корсета с S-образным изгибом отказались в пользу версии, которая более естественно сочеталась с телом. Силуэты растеклись. Подол юбок стал подниматься над туфлями. Слава о подолах юбок в современной истории моды принадлежит Жанне Ланвин, а затем - Полю Пуаре.

Еще одним значительным вкладом Пуаре было его изобретательное и влиятельное использование ярких цветов. Он был первым дизайнером, который одел своих моделей в красочные чулки вместо традиционных черно-белых, которые ярко сверкали из-под укороченных юбок и платьев.

К концу 1909 года первые проблески новых радикальных изменений в моде положили начало новой эре моды.

Париж 1908-1909 годов повлиял на эти смелые изменения моды во всем мире — в остальной Европе, Великобритании и Соединенных Штатах. «Женский домашний журнал» сообщал в сентябре 1910 года, что новшества из Парижа полностью захватили улицы Нью-Йорка»… Это не что иное, как короткие юбки, короткие жакеты, маленькие круглые тела, маленькие узкие плечи, короткие рукава и стройные изящные силуэты. ”

А с 1910 года подол юбок и платьев становился все короче и короче, пока не сформировал совершенно новые образы и футуристические сегодняшние силуэты.

ИСТОРИЯ ЮБКИ TROUGH INPI TREASURES

Сегодня сокровища Французского ведомства по патентам и товарным знакам (INPI) возвращаются через различные типы титулов промышленной собственности, об эволюции и множестве моделей юбок с XIX века и до наших дней.

Юбки и изобретения XIX века

Именно в XIX веке юбка претерпела первые серьезные изменения, скорее в плане формы, чем в плане практичности. Он идет от довольно узкой формы к более широкой и широкой форме.

Юбки из кринолина 1830-1860-х годов ознаменовали рост очень больших женских юбок. Сложив нижние слои слоями, затем изобрел «клетку» из обручей, чтобы придать юбке ее объемную форму.

INPI сохраняет более 200 патентов на изобретения юбок в период с 1841 по 1901 год. Изобретателей в основном интересуют формы юбок и особенно то, как их закатать и поднять, чтобы женщины не пачкались при ходьбе. Именно это исследование «юбок для галстуков», «пеналов», «подъемников юбок» почти делает изобретателей авангардом.

Однако юбки остаются очень длинными. Символы женственности и элегантности, они продолжают мешать определенным движениям и деятельности женщин. Некоторые изобретатели предлагают значительно сократить продолжительность занятий определенными видами деятельности, особенно при езде на лошади или велосипеде.

Были внедрены хитроумные системы, позволяющие либо поднять юбку до уровня колен, либо трансформировать ее в трусики.

Изобретатели предлагают новые революционные формы юбки.

Укороченные юбки и изобретения начала ХХ века

В начале XX века, в 1908-1910 годах, подол юбок стал подниматься выше туфель, а затем в 1910-1920 годах поднялся даже ниже щиколотки. Жанна Ланвин известна как первый дизайнер, укоротивший женскую юбку таким революционным способом. Даже Поль Пуаре не был таким смелым и дерзким.

INPI хранит несколько дизайнов этих нововведений Жанны Ланвин 1916 и 1922 годов.

Коко Шанель создала множество революционных изобретений. Она была одним из первых дизайнеров, внесших вклад в кардинальные изменения в моде. Один из них – короткие юбки.

Многие дизайнеры, эмансипированные женщины, создали совершенно новаторские модели для новых современных женщин.

Вторая мировая война вынудила женщин отдавать предпочтение практической стороне современной женской одежды. В архиве Ассоциации INPI «Новая звезда маленьких детей» хранится первый дизайн и модель униформы медсестер.

Вторая мировая война внесла много изменений, женщины снова стали заботиться об эстетике, а не только о практичности нарядов. Между 1945-1950 годами женщины переделывали мужскую форму, но с 1950-х годов женщины снова начали искать более элегантные платья. В архивах INPI мы можем найти несколько сокровищ этого периода.

В 1950–1960-е годы Кристиан Диор создавал самые грозные и революционные модели и способствовал тому, что юбки все больше и больше укорачивались. И на этот раз впервые в истории подол юбки приподнят выше щиколотки.

В 1960-е женщины хотели эмансипации, даже крайностей и провокаций. Так юбка стала очень короткой. Первый представленный в ИНПИ дизайн кожаной зимней относительно короткой юбки принадлежит З. Меренлендеру, датирован 20 января 1960 года.

Популяризация столь экстравагантной очень короткой юбки в 1960-х годах принадлежит английскому дизайнеру Мэри Куант, которая сделала юбку «самой востребованной» всем модным молодым поколением женщин. Она представила «женщину, которая должна бежать за автобусом».

18 июня 1965 года во Франции дизайнер Андре Курреж подал в INPI свою первую мини-юбку. Мини-юбка стала флагманом модного дома Courrege.

Еще одно очень любопытное нововведение, поданное в INPI 26 июля 1966 года Жаком Серво, Жаком Годингеном и Жоэль Шарлини, - это дизайн «трансформируемой» юбки, превращающей макси-юбку в мини-юбку с помощью молнии.

Но название «мини-рубашка» дизайнеры все же не взяли на вооружение.

Первая регистрация дизайна юбки с пометкой «Мини-юбка» с INPI от 21 декабря 1966 года Рене Мэй и мисс Диф.

Спорт внес огромный вклад в изменение внешнего вида и длины юбки. В 1920-е годы на смену теннисной экипировке пришла юбка. Короткая юбка также незаменима в фигурном катании. Lacoste подала в INPI дизайн теннисной мини-юбки 26 сентября 1972 года.

Спорт не только изменил длину юбок и сделал мини-юбки очень популярными, но и укоротил брюки «шортиками». Вариаций укороченных моделей было бесчисленное множество.

Таким образом, мини-юбка становится символом освобождения тела женщины в обществе, отмеченном сексуальным освобождением. Шокирующее, часто описываемое как «провокационное», сексуальное, ношение мини-юбки противоречит установленному порядку и консерватизму.

В 1970-х годах мини-юбку можно было увидеть рядом с другими моделями, особенно с богемной юбкой и юбкой-миди. Эти длинные юбки в форме трапеции заканчиваются на икрах и обнажают щиколотки женщин.

INPI имеет регистрации различных коротких моделей юбок, шорт, платьев, туник, брюк, представленных Домом Стилист в канун Нового года, 31 декабря 1976 года.

1980-е стали еще более экстравагантными с поп, неоновыми цветами и эксцентричными узорами. В 1984 году Жан-Поль Готье продвигал моду унисекс, в которой мужчины носили юбки и женские брюки или юбки / брюки одновременно.

1990-е положили конец ярким цветам в пользу более минималистской и гранжевой моды. Короткие или даже очень короткие юбки соседствуют с более длинными моделями, предназначенными для офиса. 90-е годы также стали периодом появления удивительной комбинации: юбки поверх брюк.

В продолжение 90-х джинсовая юбка с поясом незаменима в гардеробе 2000-х.

Мини-юбка различных форм, цветов, длины, текстиля и даже узоров оставляет неизгладимый след в гардеробах и на подиумах. Отражение социальных и политических изменений, а также указание места женщины в общественном пространстве, юбка — это культовая, неподвластная времени вещь, постоянно изобретаемая заново.

RUNWAY ЖУРНАЛ представляет сокровища INPI - инновации в моде. Национальный институт промышленной собственности (INPI) изучает и issues титулы промышленной собственности (патенты, товарные знаки, образцы и модели) во Франции. Созданный в 1951 году под контролем Министерства экономики и финансов, он является наследником институтов, предшествовавших ему с конца 18 века. Таким образом, INPI отвечает за управление этими общедоступными архивами и, таким образом, стал одним из памятников инноваций во Франции. Он хранит богатое наследие, состоящее из всех патентов с 1791 года, товарных знаков с 1857 года и образцов с 1910 года: около 7.5 миллионов документов или 145 линейных километров бережно сохранены. Эти архивы, созданные поколениями изобретателей, инженеров, промышленников, творцов и даже художников, представляют уникальный исторический и документальный интерес и представляют собой еще малоизвестный иконографический источник.

Элеонора де Грей, главный редактор журнала RUNWAY ЖУРНАЛ