Жан Поль Готье в Синематеке

Жан Поль Готье в Синематеке. Интервью с Жаном Полем Готье.

На Неделе моды в Париже было несколько мероприятий, в которых стоит принять участие. Одним из них было открытие в Синематека экспозиции Жан-Поля Готье. Эта замечательная история о любви, любви Жана Поля Готье к кино.

Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ
Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ

Синематека - это место в Париже, в котором хранится множество чудес. Одна из них - коллекция костюмов, подаренных музею актерами и режиссерами. Коллекция удивительно богата костюмами времен черно-белых фильмов. Чрезвычайно редкие экземпляры бережно хранятся в архивах. Это началось Анри Ланглуа, пионер сохранения фильмов, он был влиятельной фигурой в истории кино.

Жан Поль Готье сделал подборку редких платьев и костюмов из культовых фильмов, включая костюмы таких дизайнеров, как Пако Рабан. Жан Поль Готье поделился с нами любовью к кино и коллекции.

Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ
Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ

Интервью с Жаном Полем Готье

Могу сказать, что для меня это радость и честь.
Кино меня всегда вдохновляло. Если я занимался модой, то это было потому, что я смотрел фильмы, которые заставляли меня хотеть заниматься модой.

Когда я был маленьким, я видел по телевизору программу под названием «Безумные пастушки». Я был очень вдохновлен. Затем, в 13 лет, я посмотрел фильм «Парижские обороты» (фр. Falbalas) с Мишлен Пресли. История получилась невероятной. Затем Мишлен Пресли, звезда 1940-х, 1950-х, 1960-х годов, снявшая много других невероятных фильмов. Даже когда ей было 80 лет, она была невероятной.
Так что она была тем человеком, который заставил меня сказать после просмотра ее фильмов: «Эй, это фильм, это то, чем я хочу заниматься. Я хочу быть кутюрье, как кутюрье, создавший эти платья. Я сделаю то же самое. И это была моя Библия, это была моя школа.
Я не ходила в школу моды. Все, что я сделал, это снова посмотрел, и снова этот фильм «Фалбала». В 18 лет у меня появился шанс присоединиться к модному дому Pierre Cardin. И тогда я решила посетить дом моды Jean Patou, который находился на улице Сен-Флорентин. И я сказал себе, что нахожусь в «Фалбале».
Этот фильм был таким исключительным. В этом фильме я увидела прекрасную картину того, что потом увидела в шитье, в моде. Так что все это было там, и это была какая-то правда моей жизни, та часть, которая сделала меня кутюрье.

Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ
Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ

Причина, по которой этот фильм был настолько хорош, заключается в том, что Жак Беккер, режиссер «Фалбалы», был большим другом Марселя Роша, кутюрье, который вдобавок (я понял это потом) делал корсеты. Меня так вдохновили его корсеты и платья-корсеты, что я сказала себе: «Эй, вот оно!»
Так что, если хотите, именно благодаря этому фильму, который был такой живописью, я стал дизайнером.

И, конечно же, на меня всегда влияло кино. Кино похоже на то, что мода представляет то, что происходит в обществе, в жизни. Это своего рода дух времени, дух времени, который режиссеры, такие как Коста Гравас, отражают в своих фильмах. И я должен сказать, что мы, люди, работающие в сфере моды, немного отражаем наше общество, рассказывая истории о том, что происходит…
В экономическом и социальном плане мы являемся отражением того, что в какой-то момент происходит в мире. Мы должны вызывать у людей удивление, мы должны вызывать что-то прекрасное и заставлять их мечтать.

Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ
Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ

На меня повлияло множество фильмов. Так что на этой выставке вы, очевидно, увидите мои начинания, мои начинания в моде.
Над этой выставкой работали год. Я несколько раз был немного шокирован во время подготовки, хотя у меня были некоторые открытия в одежде 30-х годов и в деталях, которые раскрывали то, что принадлежит мужской моде.
Например, я рассказываю вам эту небольшую историю, потому что ее нет на выставке.
Я говорю вам между нами, у мужской куртки есть внутренний карман (нагрудный карман) с левой стороны, потому что он закрыт с правой стороны. Сложно, а? На женских куртках нет ни одного кармана. У мужчин всегда есть карман для кошелька или сумочки. Это символы человека, обладающего властью и т. Д.
В своих коллекциях я старалась сделать наоборот: на женских куртках я тоже кладу внутрь карманы, с другой стороны, чтобы у женщин был символ власти, они могли платить в ресторане и т. Д. Это небольшая деталь, но очень важная. что очень сильно связано с нашим обществом и жизнью.
Это всего лишь мелочи в одежде.
Другой пример: отношения между мужчинами и женщинами все еще очень сильно проявляются в одежде. Я всегда старался встряхнуть, немного перемешать… Так что на этой выставке я постарался это показать.
Мы можем видеть изменения в обществе через кино и моду, эволюцию женщины, которая набирает все больше и больше силы и силы.

Теперь есть Чудо-женщина, современная героиня. И есть мужчины, которые становятся все более и более, скажем так, продажными, возражают мужчины. Я показывала в своих коллекциях «женственных» мужчин… исходя из их сексуальной привлекательности. В прошлом сексуальным объектом могла быть только женщина.
На своем первом показе мужской одежды я показала мужчину как сексуальный объект. Я хотел показать контраст, то, что было табу, различия в отношении власти.

Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ
Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ

Я занимался модой, потому что существовало понятие зрелища, шоу. Я хотел, чтобы мода сделала это шоу. Мы видим, как мимо проходят модели. Но спектакль - это что-то нереальное, абстрактное, понимаете? Это как в кино. В центре внимания модели, публика, люди аплодируют, если им нравится шоу. Вот почему, когда я начал делать свои шоу, я просил актрис выступать в runway.
Мои модели обладают такой энергией, такой индивидуальностью, что они отражают то, как я отношусь к современным женщинам ... Молодые женщины, которых я встретил во Дворце в то время, очень меня вдохновили, и некоторых из них я попросил сделать для меня. Мне, конечно, нравятся модели с очень разным телосложением, которое было немного андрогинным.
Например, я попросил Эдвиг, королеву французских панков, и Фариду Хельфу поработать для меня моделью, обладавшей абсолютно безупречной магрибиновой красотой. У нее тоже было совсем другое отношение… отношение очень важно. На шоу очень важны жесты моделей. Они представляют личности моделей, и я иногда ... это скобка, но иногда я приглашаю актрис или даже рок-звезд для участия в шоу. И надо сказать, что им довольно сложно выразить себя только жестами, взглядом. Это немного похоже на хореографию.
Как можно выразить себя без слова, очень сложно. Я видел все больше и больше моделей, которым было что сказать, и которые были очень умными. Это смешно, но в то время… это было действительно так… было такое «мужское начало», и я пытался показать, что мужчины могут быть красивыми, и заткнуться…
Вот почему я сейчас молчу! Ха-ха-ха ...

У меня была детская мечта… Я мечтал заниматься модой, делать показы, и я ее реализовал. Я получаю удовольствие от работы. Это как развлечение… Мне нравится веселиться, я много смеюсь.
Ах ... есть еще один фильм, который повлиял на меня в моей работе. Фотограф Уильям Кляйн, снявший фильм «Кто ты, Полли Мэггу?». Это один из моих любимых фильмов. Он показывает моду под совершенно другим углом, довольно саркастично и иронично.
Так что, возможно, у меня нет сарказма, но я очень хорошо вижу ироническую сторону моды, которая может быть там. Это своего рода отход от снобизма, который иногда бывает в моде. Все это меня всегда одновременно забавляло.
Меня эта сторона совершенно не беспокоила, наоборот, я старался преодолеть этот снобизм и быть очень осторожным. Я не сужу людей по их одежде, я слежу за людьми и пытаюсь понять их по их отношению, и вижу, что внутри.

Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ
Жан Поль Готье Cinematheque Cinemoda, интервью RUNWAY ЖУРНАЛ

Помню последнюю сцену из фильма «Восемь женщин» с Катрин Денев и Фанни Ардан. Между ними есть сцена драки. Их борьба ощущается как какой-то набросок, и на самом деле это не драка, это еще и объятия.
Ну, вот как я тоже хотел показать жизнь, вот как я хотел сделать показ мод, так я всегда видел runway. И эту смесь драки и объятий мы чувствуем по их одежде.
Катрин Денев была в платье Saint Laurent, и этот наряд так хорошо показал ее как «Бобо», буржуазную женщину. Она показала этот образ в фильме «Belle de jour»… очень сдержанный, секретный и политкорректный, и, по правде говоря, с ее перевернутой вселенной.
Итак, эти фильмы - социальное соответствие всем issues в нашем обществе, и это проявляется через одежду. Можно сказать, что одежда - это еще не все, важно то, кто ее носит.
Я имею в виду, что это человек, который заставляет одежду двигаться, дает жизнь модной одежде - это самый важный объект для наблюдения и понимания. Одежда создана, чтобы показать интерьер человека, который ее носит. Одежда предназначена только для этого. Одежда первична, вторична… Но одежда очень важна, потому что через одежду мы можем общаться. Так они стали очень важным социальным фактором.

Жан Поль Готье, Элеонора де Грей, Гийомет Дюпле - RUNWAY ЖУРНАЛ
Жан Поль Готье, Элеонора де Грей, Гийомет Дюпле - RUNWAY ЖУРНАЛ


Отправлено из Cinémathèque, Париж, Франция.