Луи Виттон осень зима 2022-2023 Крупный план последней коллекции Вирджила Абло «Дом мечты Луи» или «Ангелы и демоны». Прекрасная ода искусству, воображению и волшебству от Волшебника страны Оз – Вирджила Абло из Иллинойса.
Это, пожалуй, самая креативная, смелая и смелая коллекция Louis Vuitton за всю историю. Он не может стать более творческим и мощным. И еще одна мысль пришла мне в голову. Этот творческий взрыв при поддержке всех известных афроамериканских рэп-исполнителей, музыкантов, поэтов и актеров выглядел как ответ на разработки Kering в продвижении дизайнеров контрафактных товаров, распространяющих пандемию контрафакта с 2017 года. Читайте историю о Gucci (материнская компания Kering luxury Group), Dapper Dan и пожизненные награды в статье Празднование контрафакта — Франсуа-Анри Пино на церемонии вручения наград CFDA Fashion Awards 2021.
Прочтите обзор Louis Vuitton осень-зима 2022-2023 коллекция ЗДЕСЬ
Мужская коллекция Louis Vuitton от Вирджила Абло Осень-Зима 2022 Примечания к коллекции
Представьте себе искру воображения, которая превращается в вечное пламя: путеводный свет в новый мир, освещенный возможностью, где сюрреалистическое становится реальным, а фантазия проявляется в реальной жизни. Представьте, что живете мечтой. Вирджил Абло разработал коллекцию Louis Vuitton Fall-Winter 2022 и придумал формат ее презентации.
Основываясь на его первоначальной концепции, приглашение, выполненное в цветах заката, принимает форму двух дятлов: тотемного животного решимости и настойчивости. Его идеи воплощались в жизнь творческими группами и сотрудниками, с которыми он постоянно работал в Louis Vuitton.
Для сезона Осень-Зима 2022 – восьмой главы своего пути в Louis Vuitton – художественный руководитель мужской коллекции Вирджил Абло строит 𝓛𝓸𝓾𝓲𝓼 Dreamhouse™ вокруг коллекции, пропитанной основными идеологиями его практики. Кинематографическая прелюдия режиссера Калеба Феми представляет собой метафизическое пространство возможностей: расширяющее сознание внутреннее пространство идей, перспектив и воодушевления, которое открывает дверь в runway.
Здесь воображение оживает в театральной пьесе, поставленной и поставленной Йоанном Буржуа. В истории взросления, которая занимает центральное место в вдохновляющей и вдохновляющей концепции Вирджила Абло в Louis Vuitton, его мальчик-герой проходит обряд посвящения: передача факела, триумф, решимость. В чудесной архитектуре 𝓛𝓸𝓾𝓲𝓼 Dreamhouse™ дизайнер использует ключ к своей философии Boyhood Ideology®: смотреть на мир неиспорченными глазами ребенка. Через эту линзу мембрана между реальностью и воображением не существует.
Мечты сбываются. Тем не менее, будучи запрограммированным взрослыми, созданными человеком представлениями об обществе — «высокий или низкий», «черный или белый», «мужской или женский» — ум ребенка не знает границ; никаких предубеждений. Идеология легла в основу коллекции, которая разрывает и трансмутирует дресс-коды, обычно связанные с социальными архетипами — пошивом одежды, спортивной одеждой, платьями — и комбинирует их по-новому.
Образы природных, сверхъестественных и духовных сил — времени, магии, созидания — предстают в виде детских рисунков: мотивы волшебников, элементы животных, ангельские крылья, херувимы, облака, зацепы для лазания по небесно-голубым сумкам и мультфильмы Мрачного Жнеца. Расследования олимпийской спортивной одежды рассматривают сверхчеловеческое. Анимированный кот, несущий биндл, кивает при мысли о постороннем, вечно готовом к следующему вызову. Это настроение отражено в изображении пчел: трудолюбивых тружеников, которые проводят свою жизнь, сотрудничая во имя великой цели; движение.
Благодаря материалам и техникам, которые не являются тем, чем кажутся, жесты сюрреализма обретают форму, абстрагируя знакомое и расширяя наши горизонты. Они активизируют идею гипновизуализма®: завораживающее представление театра, призванное вдохновить зрителя на единство и сострадание, подобно троянскому коню для разума™.
В диалоге между реализмом и сюрреализмом две картины украшают одежду в виде гобеленов и принтов. Мастерская художника 1855 года реалиста Гюстава Курбе изображает художника, работающего над картиной, в окружении слева от него людей из всех слоев французского общества, а справа от него - представителей высшего общества. Применительно к аналогии Вирджила Абло «Турист против пуриста» мета-присутствие картины в коллекции объединяет его собственную разнообразную аудиторию: турист, стремящийся к эзотерической области моды и искусства, против пуриста, который уже ее занимает.
Souvenir d'Italie 1914 года раннего сюрреалиста Джорджо де Кирико изображает классические линии итальянского квадрата через сверхъестественную и подрывную линзу. Вне времени и контекста мотив вечен и загадочен: метафизическая реальность. Часть серии «Меланхолия» художника, в которой он неоднократно рисовал один и тот же квадрат и умышленно неправильно датировал каждую работу, присутствие картины в коллекции — самостоятельный реди-мейд — отражает темы оригинальности, происхождения, референции и самореференции. часто исследовал Вирджил Абло.
Логика активирует «Поддержание морфозы»: принцип, согласно которому «старые» идеи должны быть наполнены ценностью и представлены вместе с «новыми», потому что обе они равноценны. Эта концепция присутствует в намеках на парижский романтизм, вездесущий в работах Вирджила Абло в Louis Vuitton, от карнизов дворцовых потолков до изделий высокой моды. При интерпретации дресс-кода, характерного для сообществ, которые воспитывали его в детстве и юности, одежда и аксессуары приобретают нежный и мечтательный характер: дань легкости бытия.
«Октология по Верджилу Абло». Сборник 8: По большому счету
Воображение: человеческая способность формировать новые идеи, еще не представленные чувствам. Определение и переопределение являются ключом к пониманию работы Вирджила Абло в Louis Vuitton. Поддерживаемый его сезонным словарем — «свободным определением терминов и объяснением идей» — его дуга из восьми коллекций основана на желании изменить наше видение. Используя моду как инструмент, его предпосылка заключается в расшифровке предубеждений, связанных с компонентами человеческой внешности. Он хочет перекодировать то, как мы относимся друг к другу, в соответствии с тем, как мы выглядим и представляем себя. Воображение, один из наиболее часто используемых терминов Вирджила Абло, питает эту мечту. Это то, что привело его к Луи
Vuitton и то, что определяет его наследие в Maison.
Выполненная в восьми частях в период с 2018 по 2022 год работа художественного руководителя мужской коллекции никогда не ограничивается простым воображением новой одежды и аксессуаров. Он стремится развивать человеческие ценности
которыми мы наполняем наши дресс-коды и проверяем, как их — как социальные, политические и культурные символы — можно использовать для реализации изменений, выходящих за рамки моды. Руководствуясь этим воображением, 𝓛𝓸𝓾𝓲𝓼 Dreamhouse™, задуманный Вирджилом Абло для сезона осень-зима 2022 (коллекция 8), служит воплощению тем и посланий дуги, которую он создал в Louis Vuitton. Это октология, играющая в традициях «Путешествия героя»: вековая история неудачника, который испытан и испытан и становится сенсацией в глазах своих зрителей.
История взросления объединяет дизайнера с его аудиторией и позволяет будущим поколениям отразить себя в его опыте. В основе лежит его идеология отрочества®, детская восприимчивость, наблюдаемая на протяжении всего его творчества. Вирджил Абло определяет Идеологию отрочества® как неиспорченное мировоззрение ребенка, на которого еще не повлияли предвзятые представления общества. Он хочет сбросить наши предустановленные представления и начать с нуля, где одежда остается одеждой, а люди остаются людьми. Чтобы закрепить эту методологию, он создает свои шоу с детскими причудами: 𝓛𝓸𝓾𝓲𝓼 Dreamhouse™ из коллекции 8, надувной замок иkite kit коллекции 3, или радуга runway Сборник 1, где все начинается.
Радуга, воздвигнутая через Пале-Рояль, является версией Вирджила Абло Дороги из желтого кирпича, центральной в истории Волшебника страны Оз. В коллекции он объединяет мотивы из фильма с силуэтами хип-хопа сообщества, из которого он вырос в Рокфорде, штат Иллинойс. С подразумеваемой иронией он отражает самого себя в истории о девушке с фермы со Среднего Запада, которую торнадо переносит в сказочную страну Оз. В этой параллели Оз — это Париж, Дороти — это Вергилий, а Волшебник — его воображение: повторяющаяся идея всемогущей силы перемен, также представленная в графике волшебника в «Коллекции 8» или образ отца в художественном фильме. для коллекции 7.
В своей первой кампании для Collection 1 он переосмысливает «Мастерскую художника» Гюстава Курбе 1855 года в фотографической форме. Оригинальная работа изображает Курбе, работающего над картиной, в окружении слева от него людей из всех слоев французского общества, а справа от него - представителей высшего общества. Современная перспектива Вирджила Абло изображает себя в образе из коллекции в окружении членов его команды, круга общения и моделей, каждая из которых одета в коллекцию. В то время как картина Курбе интерпретирует общество «реального мира» глазами культурной элиты, Вирджил Абло изображает всеобъемлющий обмен, который определяет его видение Louis Vuitton: разнообразие, инклюзивность и единство. Он пересматривает картину для Коллекции 8, адаптируя оригинал для гобеленов и гравюр.
После «Волшебника страны Оз» это должен был быть «Волшебник». Вдохновленная адаптацией фильма «Оз», в котором все актеры были чернокожими, Коллекция 2 устанавливает образ черного воображения, который будет лежать в основе каждого шага Вирджила Абло в Louis Vuitton. Black Imagination означает переосмысление и опрокидывание унаследованных и часто бессознательных ожиданий, связанных с черной идентичностью на протяжении всей истории. Он хочет создать ободряющее черное сознание для настоящего и будущего. Объединяя эту идею со своей Идеологией отрочества®, Вирджил Абло создает красочную команду марионеток для Коллекции 5, основываясь на своих воспоминаниях о своих друзьях, когда они приехали в Париж на его первое шоу Louis Vuitton.
Куклы выглядят как игрушки, но они вдохновлены западноафриканскими деревянными скульптурами, с которыми он вырос, будучи сыном иммигрантов из Ганы. В сборниках 5, 6 и 7 его работы начинают выражать более личный характер. Флаг Ганы, ткань кенте и западноафриканские силуэты его наследия занимают центральное место. Он основывает свой фильм для «Коллекции 6» на романе Джеймса Болдуина «Незнакомец в деревне», исследуя опыт работы чернокожим художником на родине европейского искусства. Он посвящает седьмую коллекцию Amen Break, малоизвестному барабанному брейку на стороне B, созданному фанк-соул-группой The Winstons в 7 году, который будет семплирован и лег в основу жанров хип-хопа и джангла. раскололся на тысячи поп-треков, наиболее знакомых нам сегодня.
Он использует свою платформу, чтобы пролить свет на невоспетое универсальное влияние культуры хип-хопа, которая его взрастила. Он хочет внести свой вклад в Черный канон: абстрактный каталог для памяти, реконструкции и сохранения истории черного искусства наравне с тем, как изучается и преподается европейское искусство. Для Вирджила Абло документирование его плодотворной работы всегда связано с потомством: сохранить его, чтобы оно могло вдохновить будущие поколения, и открыть дверь, которую он держал приоткрытой, для возможностей других. Имея это в виду, время имеет существенное значение. В его работах часто затрагиваются темы времени: продолжительность жизни, которая нам дана, чтобы изменить мир к лучшему на этой Земле.
В приглашении к Коллекции 4 есть часы, которые идут в обратном направлении. В центре сюрреалистической декорации, украшенной облаками, стоит дерево с лестницей, уходящей в небо. Этот мотив повторяется в Коллекции 8, в небесно-голубых сумках, украшенных зацепами для лазания, в мультфильмах Мрачного Жнеца, которые он разбрасывает по одежде, и в kitэлектронные структуры, которые превращаются в ангельские крылья размером с человека. Как и его любимые городские пейзажи Джорджо де Кирико, Вирджил Абло представляет себе жизнь, в которой мы можем замедлить ход часов, повернуть время вспять или даже заставить его остановиться.
Для Вирджила Абло ограничения созданы человеком. Он представляет себе, как мог бы выглядеть Рай на Земле (Коллекция 4), интерпретирует цветы как символы человеческого разнообразия (Коллекции 3; 8) и находит вежливость в парижском романтизме (Коллекции 2; 3; 8). Он увлечен сюрреализмом, но его работа никогда не бывает такой пассивной, как эскапизм. В основе его идеалов лежит искреннее желание противостоять issues мира, и он подходит к этой мечте с пылким прагматизмом. Когда кажется, что рациональные решения не делают мир лучше, он делает противоположное.
В пятой коллекции Вирджил Абло устраивает чарующий, почти психоделический парад и придумывает упражнение «Гипновизуализм». Решительно иррациональный способ внушать людям сострадание через
галлюциногенные проявления удивления, это тесно связано с его концепцией Троянского коня для разума™. Это его способ приукрасить социальные и политические issues в приятных слоях того, что он называет «нюансом» — театральности, развлечения, поэзии — и с улыбкой доносит свои самые весомые сообщения. Вирджил Абло видит, что одежду можно использовать как инструмент перемен, и решает использовать каждый сантиметр своей глобальной платформы для создания чего-то, выходящего далеко за рамки «моды».
Луи Виттон осень зима 2022-2023 Мотивы и детали коллекции
Готов надеть • Пейзажи Аньера изображены на принте, посвященном родовому городу Луи Виттона. • Боро — это японская техника шитья, используемая для выстиранных винтажных джинсовых курток и брюк на хлопковой основе с набивным цветочным мотивом и распущенным денимом Monogram ручной работы. в Японии на восемь недель. • Мультяшная графика изображает естественные, сверхъестественные и духовные силы с детской точки зрения и включает в себя такие мотивы, как волшебники, животные, херувимы, облака и Мрачный Жнец. Кошка, несущая биндл, кивает на мысль о чужаке, который вечно движется к следующему вызову, в то время как пчелы означают трудолюбивых, которые проводят свою жизнь, сотрудничая во имя большего дела; движение. • Цвета колеблются между небесными и романтическими оттенками белого, приглушенными тонами гобеленов и яркой палитрой профессионального спорта. • Платья в полный рост со складками, рукавами из тюля и воротничками с мультяшной графикой коллекции. • Элементы Filtrage в крое, завернутые в кружево, создают контраст между спортивным и романтическим. • Романтические карнизы коллекции украшают муслиновые куртки, а также джинсовые куртки и брюки. • Текстуры листвы черпают вдохновение в романтических парижских интерьерах и материализуются в виде кружева, флокирования, многоцветной тафтинга на кожаной куртке и интарсии из овчины на перфорированной кожаной куртке. • Кафтаны и джеллабы представляют собой бесполый силуэт и присутствуют почти во всех тканях коллекции. Кружево воплощает романтизм коллекции и интерпретируется в тканях, интарсиях на перфорированной коже и жаккарде из денима. • Муслин намекает на романтический характер коллекции и использует тропы из гардероба спортивной одежды, иногда с набивкой. • Olympiana представляет собой сверхчеловеческий идеал и вдохновляет на создание одежды, основанной на разнообразии спортивной формы, связанной с ездой на велосипеде, триатлоном, лыжным спортом и плаванием. • Панели, напоминающие конструкцию спортивной одежды, напоминают олимпийскую форму и появляются в пошиве и рабочей одежде. • Пэчворк используется, чтобы разрезать архетипические предметы одежды и собрать их по-новому, например, блузон, сшитый из футболок из джерси с принтом и джинсовых курток. • Пижамы выполнены в стиле пэчворк из тканей с принтом в виде цветочных гобеленовых мотивов, клетки Damier и завитков банданы. • Блестящие утепленные куртки-бомберы цвета ртути Monogram изготовлены из полиуретана с использованием высокочастотной техники. • Юбки представляют собой пачки из многоярусного тюля со спортивным поясом, пуфы из тюля с вышивкой кристаллами или нитками, атласа и нейлона, а также пышные плиссированные юбки, напоминающие гардероб боевых искусств. • Souvenir d'Italie Джорджио де Кирико 1914 года появляется на гобелене и обозначает темы времени, метафизики, оригинальности и происхождения, которые часто изучались в работах Вирджила Абло. • Пошив одежды принимает статную форму с сильными плечами и зауженной талией, кивая в олимпийском, сверхчеловеческом силуэте. • Гобелен появляется в портняжном деле и представляет собой одно из трех изображений: «Мастерская художника» Гюстава Курбе 1855 года, «Итальянский сувенир» Джорджо де Кирико 1914 года и цветочный гобелен 19 века. • «Мастерская художника» Гюстава Курбе 1855 года представлена в виде гобелена и служит символом объединения внутренней и внешней аудитории Вирджила Абло. • Повторяющийся мотив в творчестве Вирджила Абло – краситель для галстуков – интерпретируется на джинсах с тиснением Monogram и дубленках. • Бархатные и похожие на бархат поверхности присутствуют во всей коллекции, иногда в виде филшенилла и люрекса деворе. • Рабочая одежда интерпретируется из плюшевых материалов, таких как бархат, атлас и кружево, в соответствии с характером смены кода коллекции. kites из кружева, тюля, хлопкового поплина и прозрачных тканей с вышивкой отдают дань детскому воображению полета и представлению о рае на земле. • Бейсбольные кепки с ушками напоминают животный мотив, присутствующий во всей коллекции. • Маски животных изготавливаются из фетра и кожи с тиснением Monogram и изображают лягушек, собак, птиц и львов. • Балаклавы, характерные для велоспорта, выполнены из лайкры и украшены принтами коллекции. • Бейсболки интерпретируются со свадебной фатой, бархатом с тиснением Monogram и крупными кепками, имитирующими современные цилиндры. • Перчатки вдохновлены теми, которые используются в таких видах спорта, как езда на велосипеде и катание на лыжах, в то время как другие намекают на садоводство. • Шляпы с бантами украшают цветочные гобелены 19 века и английская вышивка. • Украшения ручной работы из эмали, страз, камней ручной огранки и металлических смесей с животными мотивами, посудой и трубками на кубинских цепочках; Подвески «Бегущий человек» и «гриб» появляются на разноцветных цепочках; пауки и паутины изображены на палладиевых каффах; крупные каффы усыпаны стразами, перекликаются с царственными серьгами и кольцами; а монограмма LV Storm обрамляет металлический логотип Дома эмалевыми облаками. • Фата, накинутая на балаклавы и бейсболки, вызывает ассоциации со свадьбами и намекает на романтизм коллекции. Обувь • Сапоги в стиле барокко представлены в двух дополнительных стилях, основанных на высоком мастерстве, созданных на гобеленах коллекции и полностью украшенных вручную вышивкой и бисером. • Ботинки в стиле барокко сочетают формальный и боевой кодексы и проявляются в ботинках рейнджеров, ботинках челси и дерби. Выполненные из глянцевой кожи или тканей коллекции, они украшены лепниной на подошве. • Ботильоны на каблуке с кубическим каблуком и прямоугольным носком изготовлены из глянцевой кожи или гобелена с подошвой из высококачественного материала. • Сапоги до колен на каблуке с кубическим каблуком и прямоугольным носком изготовлены из натуральной кожи с функциональной подошвой. • Ботинки Polar выполнены из стеганой кожи с полностью обшитой мехом внутренней частью и лепниной на совершенно плоской подошве. • Кроссовки Skate из гладкой кожи или нубука представлены в больших объемах с набивкой и открытой сеткой. • LV Trainer 2 — новые баскетбольные кроссовки из нубука или кожи наппа с неопреновыми деталями в шести цветовых решениях. • LV Trainer представлен новыми вариациями, такими как высокие и низкие кроссовки из технических материалов, пластика и неопрена с тиснением, а также из тканей коллекции. Сумки • Сумки с размытыми узорами Monogram скрывают знакомый рисунок Louis Vuitton, а формы искажены и перекошены в соответствии с сюрреализмом коллекции. • Букетные сумки, имитирующие флористические, с трехмерными кожаными цветами Monogram, завернутыми в полые расстегивающиеся кожаные корнеты с печатью газеты и Monogram с кожаными этикетками «цветочные наклейки». • Альпинистские сумки из кожи Taurillon антрацитового, серого и небесно-голубого цвета украшены разноцветными зацепами для скалолазания и олицетворяют идею восхождения на небеса. • Сумки с изображением крокодилов окрашены краской для галстука и прорезинены, что скрывает знакомое. • Сумки-диски с пайетками в крупных матовых пайетках на ткани с эффектом оптической иллюзии. • Сумки Damier в оранжевом, синем и белом цветах искажают знакомый узор Louis Vuitton, словно оптическая иллюзия. • Пушистые сумки с пайетками бывают черного, белого и фиолетового цветов и намекают на идею гипновизуализма®. • Сумки Foliage украшены большими трехмерными разноцветными кожаными цветами Monogram и кожаными ветвями, обернутыми вокруг ручек. • Мягкие сумки из кожи черного, белого, серого и пурпурного цветов с большими квадратами с мягкой подкладкой, вдохновленные защитной спортивной одеждой для боевых искусств, включают в себя держатель для скейтборда. • Сумки-ведерки из кожи с графикой или монограммой и металлическими ручками. • Сумки Damier из овечьей шерсти цвета фуксии и фиолетового цвета украшены металлическими этикетками. • Сумки из овчины окрашены в черный цвет с большими металлическими логотипами скорости. • Сумки для галстуков из овечьей шерсти двух цветов со спортивными ремешками с пряжками и волнистыми металлическими этикетками. • Сумки из гобелена украшены цветочным мотивом коллекции 19 века и имеют эффект камуфляжа. В линейку входит многоразовая чашка с гобеленовым рукавом. • Прозрачные сумки Damier чередуют квадраты из ПВХ и кожи в мини-монограмме.
