Луи Виттон осень зима 2022-2023 Крупный план последней коллекции Вирджила Абло «Дом мечты Луи» или «Ангелы и демоны». Прекрасная ода искусству, воображению и волшебству от Волшебника страны Оз – Вирджила Абло из Иллинойса.
Это, пожалуй, самая креативная, смелая и смелая коллекция Louis Vuitton за всю историю. Он не может стать более творческим и мощным. И еще одна мысль пришла мне в голову. Этот творческий взрыв при поддержке всех известных афроамериканских рэп-исполнителей, музыкантов, поэтов и актеров выглядел как ответ на разработки Kering в продвижении дизайнеров контрафактных товаров, распространяющих пандемию контрафакта с 2017 года. Читайте историю о Gucci (материнская компания Kering luxury Group), Dapper Dan и пожизненные награды в статье Празднование контрафакта — Франсуа-Анри Пино на церемонии вручения наград CFDA Fashion Awards 2021.
Прочтите обзор Louis Vuitton осень-зима 2022-2023 коллекция ЗДЕСЬ
Мужская коллекция Louis Vuitton от Вирджила Абло Осень-Зима 2022 Примечания к коллекции
Представьте себе искру воображения, которая превращается в вечное пламя: путеводный свет в новый мир, освещенный возможностью, где сюрреалистическое становится реальным, а фантазия проявляется в реальной жизни. Представьте, что живете мечтой. Вирджил Абло разработал коллекцию Louis Vuitton Fall-Winter 2022 и придумал формат ее презентации.
Основываясь на его первоначальной концепции, приглашение, выполненное в цветах заката, принимает форму двух дятлов: тотемного животного решимости и настойчивости. Его идеи воплощались в жизнь творческими группами и сотрудниками, с которыми он постоянно работал в Louis Vuitton.
Для сезона Осень-Зима 2022 – восьмой главы своего пути в Louis Vuitton – художественный руководитель мужской коллекции Вирджил Абло строит 𝓛𝓸𝓾𝓲𝓼 Dreamhouse™ вокруг коллекции, пропитанной основными идеологиями его практики. Кинематографическая прелюдия режиссера Калеба Феми представляет собой метафизическое пространство возможностей: расширяющее сознание внутреннее пространство идей, перспектив и воодушевления, которое открывает дверь в runway.
Здесь воображение оживает в театральной пьесе, поставленной и поставленной Йоанном Буржуа. В истории взросления, которая занимает центральное место в вдохновляющей и вдохновляющей концепции Вирджила Абло в Louis Vuitton, его мальчик-герой проходит обряд посвящения: передача факела, триумф, решимость. В чудесной архитектуре 𝓛𝓸𝓾𝓲𝓼 Dreamhouse™ дизайнер использует ключ к своей философии Boyhood Ideology®: смотреть на мир неиспорченными глазами ребенка. Через эту линзу мембрана между реальностью и воображением не существует.
Мечты сбываются. Тем не менее, будучи запрограммированным взрослыми, созданными человеком представлениями об обществе — «высокий или низкий», «черный или белый», «мужской или женский» — ум ребенка не знает границ; никаких предубеждений. Идеология легла в основу коллекции, которая разрывает и трансмутирует дресс-коды, обычно связанные с социальными архетипами — пошивом одежды, спортивной одеждой, платьями — и комбинирует их по-новому.
Образы природных, сверхъестественных и духовных сил — времени, магии, созидания — предстают в виде детских рисунков: мотивы волшебников, элементы животных, ангельские крылья, херувимы, облака, зацепы для лазания по небесно-голубым сумкам и мультфильмы Мрачного Жнеца. Расследования олимпийской спортивной одежды рассматривают сверхчеловеческое. Анимированный кот, несущий биндл, кивает при мысли о постороннем, вечно готовом к следующему вызову. Это настроение отражено в изображении пчел: трудолюбивых тружеников, которые проводят свою жизнь, сотрудничая во имя великой цели; движение.
Благодаря материалам и техникам, которые не являются тем, чем кажутся, жесты сюрреализма обретают форму, абстрагируя знакомое и расширяя наши горизонты. Они активизируют идею гипновизуализма®: завораживающее представление театра, призванное вдохновить зрителя на единство и сострадание, подобно троянскому коню для разума™.
В диалоге между реализмом и сюрреализмом две картины украшают одежду в виде гобеленов и принтов. Мастерская художника 1855 года реалиста Гюстава Курбе изображает художника, работающего над картиной, в окружении слева от него людей из всех слоев французского общества, а справа от него - представителей высшего общества. Применительно к аналогии Вирджила Абло «Турист против пуриста» мета-присутствие картины в коллекции объединяет его собственную разнообразную аудиторию: турист, стремящийся к эзотерической области моды и искусства, против пуриста, который уже ее занимает.
Souvenir d'Italie 1914 года раннего сюрреалиста Джорджо де Кирико изображает классические линии итальянского квадрата через сверхъестественную и подрывную линзу. Вне времени и контекста мотив вечен и загадочен: метафизическая реальность. Часть серии «Меланхолия» художника, в которой он неоднократно рисовал один и тот же квадрат и умышленно неправильно датировал каждую работу, присутствие картины в коллекции — самостоятельный реди-мейд — отражает темы оригинальности, происхождения, референции и самореференции. часто исследовал Вирджил Абло.
Логика активирует «Поддержание морфозы»: принцип, согласно которому «старые» идеи должны быть наполнены ценностью и представлены вместе с «новыми», потому что обе они равноценны. Эта концепция присутствует в намеках на парижский романтизм, вездесущий в работах Вирджила Абло в Louis Vuitton, от карнизов дворцовых потолков до изделий высокой моды. При интерпретации дресс-кода, характерного для сообществ, которые воспитывали его в детстве и юности, одежда и аксессуары приобретают нежный и мечтательный характер: дань легкости бытия.
«Октология по Верджилу Абло». Сборник 8: По большому счету
Воображение: человеческая способность формировать новые идеи, еще не представленные чувствам. Определение и переопределение являются ключом к пониманию работы Вирджила Абло в Louis Vuitton. Поддерживаемый его сезонным словарем — «свободным определением терминов и объяснением идей» — его дуга из восьми коллекций основана на желании изменить наше видение. Используя моду как инструмент, его предпосылка заключается в расшифровке предубеждений, связанных с компонентами человеческой внешности. Он хочет перекодировать то, как мы относимся друг к другу, в соответствии с тем, как мы выглядим и представляем себя. Воображение, один из наиболее часто используемых терминов Вирджила Абло, питает эту мечту. Это то, что привело его к Луи
Vuitton и то, что определяет его наследие в Maison.
Выполненная в восьми частях в период с 2018 по 2022 год работа художественного руководителя мужской коллекции никогда не ограничивается простым воображением новой одежды и аксессуаров. Он стремится развивать человеческие ценности
которыми мы наполняем наши дресс-коды и проверяем, как их — как социальные, политические и культурные символы — можно использовать для реализации изменений, выходящих за рамки моды. Руководствуясь этим воображением, 𝓛𝓸𝓾𝓲𝓼 Dreamhouse™, задуманный Вирджилом Абло для сезона осень-зима 2022 (коллекция 8), служит воплощению тем и посланий дуги, которую он создал в Louis Vuitton. Это октология, играющая в традициях «Путешествия героя»: вековая история неудачника, который испытан и испытан и становится сенсацией в глазах своих зрителей.
История взросления объединяет дизайнера с его аудиторией и позволяет будущим поколениям отразить себя в его опыте. В основе лежит его идеология отрочества®, детская восприимчивость, наблюдаемая на протяжении всего его творчества. Вирджил Абло определяет Идеологию отрочества® как неиспорченное мировоззрение ребенка, на которого еще не повлияли предвзятые представления общества. Он хочет сбросить наши предустановленные представления и начать с нуля, где одежда остается одеждой, а люди остаются людьми. Чтобы закрепить эту методологию, он создает свои шоу с детскими причудами: 𝓛𝓸𝓾𝓲𝓼 Dreamhouse™ из коллекции 8, надувной замок иkite kit коллекции 3, или радуга runway Сборник 1, где все начинается.
Радуга, воздвигнутая через Пале-Рояль, является версией Вирджила Абло Дороги из желтого кирпича, центральной в истории Волшебника страны Оз. В коллекции он объединяет мотивы из фильма с силуэтами хип-хопа сообщества, из которого он вырос в Рокфорде, штат Иллинойс. С подразумеваемой иронией он отражает самого себя в истории о девушке с фермы со Среднего Запада, которую торнадо переносит в сказочную страну Оз. В этой параллели Оз — это Париж, Дороти — это Вергилий, а Волшебник — его воображение: повторяющаяся идея всемогущей силы перемен, также представленная в графике волшебника в «Коллекции 8» или образ отца в художественном фильме. для коллекции 7.
В своей первой кампании для Collection 1 он переосмысливает «Мастерскую художника» Гюстава Курбе 1855 года в фотографической форме. Оригинальная работа изображает Курбе, работающего над картиной, в окружении слева от него людей из всех слоев французского общества, а справа от него - представителей высшего общества. Современная перспектива Вирджила Абло изображает себя в образе из коллекции в окружении членов его команды, круга общения и моделей, каждая из которых одета в коллекцию. В то время как картина Курбе интерпретирует общество «реального мира» глазами культурной элиты, Вирджил Абло изображает всеобъемлющий обмен, который определяет его видение Louis Vuitton: разнообразие, инклюзивность и единство. Он пересматривает картину для Коллекции 8, адаптируя оригинал для гобеленов и гравюр.
После «Волшебника страны Оз» это должен был быть «Волшебник». Вдохновленная адаптацией фильма «Оз», в котором все актеры были чернокожими, Коллекция 2 устанавливает образ черного воображения, который будет лежать в основе каждого шага Вирджила Абло в Louis Vuitton. Black Imagination означает переосмысление и опрокидывание унаследованных и часто бессознательных ожиданий, связанных с черной идентичностью на протяжении всей истории. Он хочет создать ободряющее черное сознание для настоящего и будущего. Объединяя эту идею со своей Идеологией отрочества®, Вирджил Абло создает красочную команду марионеток для Коллекции 5, основываясь на своих воспоминаниях о своих друзьях, когда они приехали в Париж на его первое шоу Louis Vuitton.
Куклы выглядят как игрушки, но они вдохновлены западноафриканскими деревянными скульптурами, с которыми он вырос, будучи сыном иммигрантов из Ганы. В сборниках 5, 6 и 7 его работы начинают выражать более личный характер. Флаг Ганы, ткань кенте и западноафриканские силуэты его наследия занимают центральное место. Он основывает свой фильм для «Коллекции 6» на романе Джеймса Болдуина «Незнакомец в деревне», исследуя опыт работы чернокожим художником на родине европейского искусства. Он посвящает седьмую коллекцию Amen Break, малоизвестному барабанному брейку на стороне B, созданному фанк-соул-группой The Winstons в 7 году, который будет семплирован и лег в основу жанров хип-хопа и джангла. раскололся на тысячи поп-треков, наиболее знакомых нам сегодня.
Он использует свою платформу, чтобы пролить свет на невоспетое универсальное влияние культуры хип-хопа, которая его взрастила. Он хочет внести свой вклад в Черный канон: абстрактный каталог для памяти, реконструкции и сохранения истории черного искусства наравне с тем, как изучается и преподается европейское искусство. Для Вирджила Абло документирование его плодотворной работы всегда связано с потомством: сохранить его, чтобы оно могло вдохновить будущие поколения, и открыть дверь, которую он держал приоткрытой, для возможностей других. Имея это в виду, время имеет существенное значение. В его работах часто затрагиваются темы времени: продолжительность жизни, которая нам дана, чтобы изменить мир к лучшему на этой Земле.
В приглашении к Коллекции 4 есть часы, которые идут в обратном направлении. В центре сюрреалистической декорации, украшенной облаками, стоит дерево с лестницей, уходящей в небо. Этот мотив повторяется в Коллекции 8, в небесно-голубых сумках, украшенных зацепами для лазания, в мультфильмах Мрачного Жнеца, которые он разбрасывает по одежде, и в kitэлектронные структуры, которые превращаются в ангельские крылья размером с человека. Как и его любимые городские пейзажи Джорджо де Кирико, Вирджил Абло представляет себе жизнь, в которой мы можем замедлить ход часов, повернуть время вспять или даже заставить его остановиться.
Для Вирджила Абло ограничения созданы человеком. Он представляет себе, как мог бы выглядеть Рай на Земле (Коллекция 4), интерпретирует цветы как символы человеческого разнообразия (Коллекции 3; 8) и находит вежливость в парижском романтизме (Коллекции 2; 3; 8). Он увлечен сюрреализмом, но его работа никогда не бывает такой пассивной, как эскапизм. В основе его идеалов лежит искреннее желание противостоять issues мира, и он подходит к этой мечте с пылким прагматизмом. Когда кажется, что рациональные решения не делают мир лучше, он делает противоположное.
В пятой коллекции Вирджил Абло устраивает чарующий, почти психоделический парад и придумывает упражнение «Гипновизуализм». Решительно иррациональный способ внушать людям сострадание через
галлюциногенные проявления удивления, это тесно связано с его концепцией Троянского коня для разума™. Это его способ приукрасить социальные и политические issues в приятных слоях того, что он называет «нюансом» — театральности, развлечения, поэзии — и с улыбкой доносит свои самые весомые сообщения. Вирджил Абло видит, что одежду можно использовать как инструмент перемен, и решает использовать каждый сантиметр своей глобальной платформы для создания чего-то, выходящего далеко за рамки «моды».
Луи Виттон осень зима 2022-2023 Мотивы и детали коллекции
Готов надеть • Asnières scenery features in a print in homage to the ancestral town of Louis Vuitton, • Boro is a Japanese stitching technique used on a vintage-washed denim jacket and trouser in a printed cotton base with floral motif and discharged Monogram denim, hand-crafted in Japan for eight weeks. • Cartoon graphics portray natural, supernatural and spiritual forces through a childlike lens and include motifs like wizards, animals, cherubs, clouds, and the Grim Reaper. A cat carrying a bindle nods at an idea of the outsider forever on the move to the next challenge, while bees signify hard workers, who spend their lives collaborating for a greater cause; a movement. • Colours oscillate between heavenly and romantic shades of white, the muted tones of tapestries, and the vibrant palette of professional athletics. • Dresses appear full-length with pleats and feature tulle sleeves and bas volets printed the cartoon graphics of the collection. • Filtrage features in tailoring wrapped in lace, creating a tension between the sporty and romantic. • Flocking in the romantic cornices of the collection embellishes muslin jackets as well as denim jackets and trousers. • Foliage textures take inspiration from romantic Parisian interiors and materialize as lace, flocking, in multi-colour tufting on leather jacket, and in shearling intarsia on a perforated leather jacket. • Kaftans and jellabas represent a genderless silhouette and appear in nearly all the fabrics of the collection. Lace embodies the romanticism of the collection and is interpreted in fabrics, through intarsia on perforated leather, and in denim jacquard. • Muslin nods at the romantic character of the collection and features in tropes from the sportswear wardrobe, sometimes with padding. • Olympiana represents a superhuman ideal and inspires garments based on a variety of sportswear uniforms tied to the likes of cycling, triathlon, skiing and swimming. • Paneling evoking the construction of sportwear hints at Olympic uniforms and appears in tailoring and workwear. • Patchwork is used to cut up archetypical garments and put them back together in new ways, such as a blouson patchworked from printed jersey t-shirts and denim jackets. • Pajamas are patchworked from fabrics printed with floral tapestry motifs, the Damier check, and bandana swirls. • Shiny padded bomber jackets in mercurial Monogram are created in polyurethane using a high-frequency technique. • Skirts appear as tutus in tiered tulle with sporty waistbands, as poufs in mixes of crystal or thread embroidered tulle, satin and nylon, and as full pleated skirts evocative the martial arts wardrobe. • Souvenir d’Italie by Giorgio de Chirico from 1914 appears in tapestry and signifies themes of time, metaphysics, originality and provenance often studied in the work of Virgil Abloh. • Tailoring takes on statuesque form with strong shoulders and nipped-in waists nodding at an Olympian, superhuman silhouette. • Tapestry appears in tailoring and features one of three images: The Painter’s Studio by Gustave Courbet from 1855, Souvenir d’Italie by Giorgio de Chirico from 1914, and a floral Gobelin from the 19th century. • The Painter’s Studio by Gustave Courbet from 1855 features in tapestry and serves as a symbol of the unification of Virgil Abloh’s insider and outsider audiences. • Tie dye, a recurring motif in the work of Virgil Abloh, is interpreted on embossed Monogram denim pieces and in shearling coats. • Velvet and velvet-like surfaces appear throughout the collection, sometimes as fil-chenille and lurex dévoré. • Workwear is interpreted in plush materials like velvet, satin and lace, in line with the code-switching nature of the collection. Accessories • Angel wings constructed like kites in lace, tulle, cotton poplin and sheer fabrics with embroideries pay tribute to the childlike imagination of flying, and the notion of Heaven on Earth. • Animal baseball caps with ears nod at the animal motif present throughout the collection. • Animal masks are created in embossed Monogram felt and leather, and portray frogs, dogs, birds and lions. • Balaclavas native to cycling appear in lycra and carry the prints of the collection. • Baseball caps are interpreted with wedding veils, in embossed Monogram velvet, and as oversized caps posing as modern-day top hats. • Gloves are inspired by those used in sports like cycling and skiing, while others hint at gardening. • Hats with bows feature in 19th century floral tapestry and Broderie Anglaise. • Jewellery handcrafted in enamel, strass, hand-cut stones and metal mixes animal motifs, utensils, and pipes on Cuban chains; Running Man and mushroom pendants appear on multi-colour chains; spiders and spiderwebs feature in palladium ear cuffs; large ear cuffs are covered in crystals, echoed in regal earrings and rings; and the LV Storm Monogram surrounds the Maison’s metal logo in enamel clouds. • Veils draped over balaclavas and baseball caps evoke those of weddings and nod at the romanticism of the collection. Shoes • Baroque boots appear in an additional two styles founded in high craftsmanship, created in the tapestries of the collection and fully hand-embellished with embroideries and beading. • Baroque boots hybridize formal and combat codes, and manifest in ranger boots, Chelsea boots and derbies. Crafted in glazed leather or the fabrics of the collection, they feature stucco detailing on the sole. • Heeled ankle boots with cube heels and square-edged toes are crafted in glazed leather or tapestry with a performance sole. • Heeled knee-high boots with cube heels and square-edged toes are crafted in box leather with a performance sole. • Polar boots appear in quilted leather with fully furred interiors and stucco detailing on a completely flat sole. • Skate sneakers in smooth or nubuck leather manifest in big volumes with padding and open mesh. • The LV Trainer 2 is a new basketball sneaker in nubuck or nappa leather with neoprene detailing, in six colour-ways. • The LV Trainer evolves in new variations, as high-tops and low tops in tech materials, plastic and embossed neoprene, as well as the fabrics of the collection. Bags • Blurry Monogram bags obscure the familiar Louis Vuitton pattern, while shapes are skewed and distorted in line with the surrealism of the collection. • Bouquet bags imitate those of a florist with three-dimensional leather flowers in Monogram wrapped in hollow unzippable leather cornets in gazette print and Monogram with leather ‘florist sticker’ labels. • Climbing bags in anthracite, grey and sky blue Taurillon leather are embellished with multi-colour climbing holds and represent the idea of climbing into Heaven. • Crocodile bags are printed with tie dye and rubberized, obscuring the familiar. • Disc sequin bags in large matte paillettes on textile play with optical illusion. • Distorted Damier bags in orange, blue and white skew the familiar Louis Vuitton pattern like an optical illusion. • Fluffy sequin bags come in black, white and purple and nod at the idea of Hypnovisualism®. • Foliage bags are adorned with large three-dimensional multi-colour leather flowers in Monogram, and leather branches wrapped around the handles. • Padded bags in black, white, grey and purple leather with large cushioned squares take inspiration from the protective sportswear of martial arts, and include a skateboard carrier. • Paint bucket bags appear in leather with graphics or Monogram, and metal handles. • Shearling Damier bags in fuchsia and purple are adorned with metal labels. • Shearling pouches appear in black with large metal speed logos. • Shearling tie dye bags in two colour-ways feature sporty buckle straps and wavy metal labels. • Tapestry bags features the 19th century floral motif of the collection and have a camouflage effect. The line includes a reusable cup with a tapestry cup sleeve. • Transparent Damier bags alternate between PVC squares and leather squares in mini-Monogram. • Triathlon clutches mimic those used in endurance sports and appear in leather with speed graphics.
