Коллекция Prada весна-лето 2027 «Юбка как объект». Статья Кейт Грейнджер, редактора. RUNWAY ЖУРНАЛ. Фото предоставлено: Prada.

Рассматривать моду только с точки зрения фигуры ниже пояса — значит лишить её театральных отвлекающих факторов. Жакет диктует авторитет, пальто задаёт силуэт, но юбка управляет движением, ритмом и сдержанностью. Когда Миучча Прада и Раф Симонс сошлись на... runway В коллекции весна/лето 2027 они отказались от тотальных образов в пользу единого, навязчивого ядра: юбка как чистая форма, униформа и концептуальная лаборатория.

Прада относится к этому универсальному предмету одежды так же, как художник к загрунтованному холсту. Это прагматичная система, подобная белой футболке — универсальная, легко сочетающаяся со свитером или рубашкой на пуговицах, но способная к глубокому подрыву устоявшихся представлений, не изменяя при этом саму суть образа владельца. Спустя двадцать лет после своих первых мастер-классов по радикальному упрощению, эта презентация представляет собой бескомпромиссное исследование в рамках строгих параметров. Это исследование формы, функциональности и тихого напряжения между скромностью и открытостью.

От шумерского Каунакеса до современной линии подола

Задолго до того, как современный гардероб превратил одежду в потребительскую новинку, юбка была основополагающей архитектурой цивилизации. Как это задокументировано в обширных исторических архивах Runway МагазиныПроисхождение этой одежды выходит за рамки гендерных и социальных стереотипов:

• Архаичные фигурки культуры Винча (ок. 5700–4500 до н.э.) изображают женщин в примитивных юбках, задавая силуэт на заре медного века.
• По всей Месопотамии шумеры обматывали пояса каунаке — тяжелыми повязками с бахромой, закрепленными толстыми поясами.
• В древнем Ближнем Востоке и Египте юбка служила универсальной, равноправной униформой для повседневного выживания.

Модернизм превратил юбку в поле битвы сантиметров. В XIX веке она была кодифицирована в виде объемных кринолинов, где металлические каркасы и пышные ткани, зафиксированные в ранних французских патентных реестрах, отдавали приоритет приличиям, а не свободе движений. Настоящий тектонический сдвиг произошел, когда новаторы начала XX века стали кроить ткань, чтобы освободить женщин от ограничений в движениях. Жанна Ланвен положила начало подъему подола в период с 1908 по 1910 год, за ней последовал Поль Пуаре, который осмелился обнажить лодыжку и надеть яркие чулки под укороченные пальто. Десятилетия спустя, когда улицы Парижа и Лондона 1960-х годов потребовали радикальной автономии, портной Люсьен Давид Лангман присоединился к Куррежу и Кванту, установив подол выше колена. Линия подола стала неизгладимым символом свободы.

Prada и Simons напрямую вписываются в этот исторический контекст, не для того, чтобы повторять исторические драмы или потакать ностальгии, а чтобы проанализировать современные механизмы того, как ткань облегает нижнюю часть тела.

Геометрия прагматизма: обмотки, липучки и необработанные края.

Весна/Лето 2027 runway В этой коллекции юбка-обертка переосмыслена как образец индустриального минимализма. Вместо традиционных застежек на крючки и петли или незаметных боковых молний, ​​в основе изделий лежат грубая практичность и бруталистские застежки.

Взгляните на эту строгую, серно-желтую шерстяную юбку, обрезанную чуть ниже колена, которая ниспадает с архитектурной жесткостью, раскачиваясь против шага, но при этом оставаясь устойчивой благодаря непритязательной, перекрывающейся передней части.Она сочетается с плотной угольно-черной водолазкой, отказываясь от излишней декоративности в пользу строгого, продуманного силуэта.В другом варианте изумрудно-зеленая юбка-карандаш с запахом сидит немного низко на талии и застегивается на прочную черную индустриальную ленту, похожую на высококачественную липучку, что позволяет асимметричному разрезу динамично открываться выше колена..

В этой коллекции чистые поверхности постоянно подвергаются целенаправленным царапинам:

• Строгий, светло-серый топ разрезан по диагонали на бедре, обнажая контрастный сиреневый слой, покрытый угольно-черной цветочной вышивкой бисером, с необработанным краем.
• Бледно-мятные и маслянисто-желтые накидки облегают бедра, словно сложенное оригами, и имеют глубокие вставки из темной костюмной шерсти, которые выглядывают из разрезов при ходьбе.
• Темно-серые шерстяные юбки с едва заметными вставками из шелка пыльно-розового цвета, украшенными тонкой вышивкой с растительными мотивами, контрастируют с намеренно потрепанными краями, разрушающими буржуазную аккуратность классической офисной одежды.
• Типичное буржуазное пальто превращается в лёгкое, как бумага, двубортное белое пальто-платье, слегка затянутое на талии, так что его юбка расширяется, образуя строгий колокол в стиле середины прошлого века.

Prada и Simons берут язык пошива на заказ и сталкиваются с промышленными застежками, оставляя необработанные края, чтобы напомнить зрителю о ткани в ее материальной реальности.

«Уродливый шик», новые поверхности и реальные желания

За технической точностью скрывается фирменная эстетическая дерзость Prada: намеренное напряжение «уродливого шика». Дизайнерский дуэт играет с обманчивыми материалами, используя хлопок, имитирующий кожу, наряду с плотными трикотажными изделиями и прозрачными синтетическими тканями.

Там, где классический крой уступает место вечерним нарядам, коллекция демонстрирует сдержанную эксцентричность. Топ без рукавов в сочетании с платьем-футляром до колена превращается в взрывное поле цветочных пайеток.Слои кристаллических цветков, скопления ограненных камней и мерцающие металлические частицы покрывают силуэт, словно сад, застывший под янтарем, сохраняя при этом строгий, прямой контур, напоминающий карандаш.В дополнение к этим выразительным моделям для нижней части тела, в ассортименте представлены топы самых разных типов: от плотных вязаных свитеров с круглым вырезом и шерстяных жилетов без рукавов с эффектом потертости до множества оригинальных топов-бра.Бюстгальтер, выполняющий функцию верхней одежды — игривый отголосок ранних архивов Miu Miu — снимает нагрузку с верхней части тела, позволяя юбкам сосредоточить внимание на происходящем в зале.

Превратив один-единственный предмет одежды в обширный трактат о дизайне, Прада и Симонс доказывают, что истинный интеллект в области моды не требует грандиозных театральных постановок. Юбка остается интимным диалогом между ее обладательницей, улицей и самим процессом движения вперед.

Посмотреть все образы Prada весна 2027