Венецианский кинофестиваль 2026 – «Золотой лев» Джорджа Клуни и «Дикая лошадь» Макдонаха. Статья Кейт Грейнджер, редактора. RUNWAY ЖУРНАЛ. Фото предоставлено: Biennale Cinema 2026 / GettyImages / WireImage / Dior.
Сентябрьская Венеция – это не только водные такси и вечерние платья; это место, где кинематограф измеряет свой собственный пульс. На 83-м Венецианском международном кинофестивале открытие фестиваля предоставило именно то, в чем культура сейчас отчаянно нуждается: содержание прежде блеска, за которым следует...mediaисключительно благодаря блестящей, хаотичной непочтительности.
Совесть Сала Гранде
Когда Джордж Клуни вышел, чтобы принять «Золотого льва» за вклад в кинематограф, в зале Sala Grande не было привычной голливудской рутины, включающей в себя показную скромность и вежливые благодарности.
Лора Дерн, безупречно одетая в сшитое на заказ платье от Dior, отличавшееся архитектурной, современной сдержанностью, произнесла хвалебную речь, подчеркнув истинный почерк Клуни: художника, который неизменно использует свою популярность для создания впечатляющего эффекта, а не просто для украшения.
Затем Клуни взял микрофон, и на Лидо воцарилась тишина.
Его выступление сбросило с себя фестивальный блеск, чтобы затронуть основные проблемы нашего времени: защиту свободы слова, ползучий разложение цензуры и острую необходимость защиты прав человека. В эпоху, когда институциональное молчание слишком часто покупается или курируется пиар-комитетами, услышать, как мировая икона стоит в Палаццо дель Синема и называет свободу творчества моральным императивом, а не роскошью, казалось по-настоящему важным. Стоя рядом с Амаль, Клуни напомнил аудитории, как на самом деле выглядит культурное лидерство, когда оно не выступает ради аплодисментов: непоколебимое, красноречивое и глубоко человечное.
Вступайте в Хаос: Дикая лошадь девять
Если гала-концерт «Золотой лев» был совестью кинематографа, то фильм Мартина Макдонаха... Дикая лошадь девять Это был острый, как бритва, удар по лицу.
Оставив за дверью высокопарную риторику, красная дорожка превратилась в чистое, радостное театральное представление с появлением Джона Малковича, Стива Бушеми и самого Макдонаха.
Малькович и Бушеми вместе – это противоядие от однообразной скуки на красной дорожке. Бушеми продемонстрировал свой фирменный невозмутимый, слегка растерянный блеск, который делает его настоящим национальным достоянием, а Малькович появился с той острой, сардонической элегантностью, которой может похвастаться только он.
Под руководством Макдонаха эта пара продемонстрировала, почему они остаются незаменимыми. Дикая лошадь девять В своих выступлениях Макдона использует мрачный, едкий юмор, превращая его в высокую литературу — язвительные диалоги, абсурдная мораль и полный отказ от безопасных фестивальных формул. На красной дорожке дуэт продемонстрировал фотографам мастерство в исполнении своих ролей: никаких искусственных поз, только подлинная эксцентричность и виртуозное чувство юмора.
Фейерверки
Фильм «Венеция 83» с самого начала продемонстрировал идеальный баланс. С одной стороны, Палаццо дель Синема отдал дань уважения творчеству, в котором свобода творчества и правда являются незыблемыми принципами. С другой стороны, Макдона, Малкович и Бушеми доказали, что лучшая защита кинематографа от абсурда часто заключается в том, чтобы смеяться ему в лицо с абсолютным гением.
